以“奇域”，遇中国

　　当《奇域笔记》的最后一本《古玉璧重圆》由浙江少年儿童出版社推出，皇皇十册，不管从单册看，还是从系列看，《奇域笔记》都是近年来原创儿童文学作品中难得的精品。

　　“开业大吉！夏掌柜欢迎各位光临‘奇域’。”

　　不知道作者邹凡凡当年写下这一句时，是不是已经预料到她日后会走那么远，走到那么多大小读者的心中。

　　单独分析《奇域笔记》的任何一本，都不完整，当邹凡凡将此系列定格在《古玉璧重圆》一册，10本书连缀起来，毫无疑问，她讲出了最好的中国故事。从明代围棋盘到唐朝乐舞俑，再到宋画，到瓷器，到多宝格，直到这最后一本，以玉器为落脚点，故事中的中国文化、中国器物、中国风味，正是作者在后记中所写：“写出围棋之道、诗词歌赋、书法绘画、宫室桥梁器皿的美。”这倒是应了一句俗谚：“远行人必有故事可讲”，邹凡凡去国多年，在异乡文化的浸润之下，重新发现了传统中国的文化传统。

　　以此而论，对于《奇域笔记》所述“中国故事”，在我看来恰有几点是独特并值得关注的。

　　第一，这一系列故事的“传奇”味道。当夏小蝉与冯川两名书中的少年开始接单，展开一段段冒险与探究，传奇上演。故事何以好看？因为邹凡凡将读者带入“奇域”，引入一个又一个古老的时代。寻宝解谜是故事的表象，更深层的则是复苏了讲故事的人诉说传奇的渴望与工作。

　　“传奇”的另一面则是真实与虚构的消解，《奇域笔记》涉及诸多历史时代和人物，儿童文学评论家谈凤霞问过邹凡凡，她如何把握事实的边界？邹凡凡的回应是：“对我来说一切都是‘虚构’、都是‘想象’。即使真实的历史事件，经了我的手也成了假的，只能称作‘根据真实事件改编’，只要对情节有用，我就拿过来用。”

　　第二，是作者本人对所讲述故事的热爱。或许是因为作者的经历，在国外的生活导致“奇域”系列的情节始终有一种“异质感”，对这些奇妙的中国文化，作者本人就持有一种新鲜发现。她讲到在博物馆里看西方文物，反过来意识到自己对中国文化了解得并不多，由此，她怀着热爱，开始了这样一系列有文化回归意识的创作。

　　第三，中华历史、文化的研习引导。10册《奇域笔记》，是邹凡凡送给大家的“中国古代文化史”。每本书里，交织着文化、器物、历史，都有复杂的中华文明发展背景，而且涉及很多不同地域。这本身也是对读者进一步阅读与研究的引领，可以给读者一个感兴趣的点，比如“唐朝的司法制度”，或者“月光社”，或者“大航海时代的博物学家”，或者“流失海外的国宝”，然后，更有针对性地去作可能的探究。

　　第四，世界眼光与技术瞻望。这一点，从整个《奇域笔记》写作的核心已经看出，“用年轻的方式讲述古老以通往未来”。《奇域笔记》写的是中国文化，但故事却发生在世界的各个地方，《一片青花瓷》在伦敦，《奇异骏马图》在美国，《远古守护者》更是跨越多个古文明，《羊皮纸地图》写的是丝绸之路，开放的视野，辽阔的故事，将中国故事置于整个人类文明的变迁里，在世界历史长河里理解属于中国的璀璨文化。

　　这自然体现了命运共同体的价值观，未来的世界必定是更加开放的世界——读原创故事，悟中国文化，做世界公民，真义在焉。

　　不得不说，邹凡凡是一个很有活力的作者，这个活力指的是她的包容、接纳，还有她的热血、激情，这使得她的“奇域”故事节奏快、不拖沓，场面也不小，阅读故事有看电影的感觉。

　　冥冥中，似乎是“十本之约”，从《黄花梨棋盘》到《古玉璧重圆》，邹凡凡完成了她对中国古代文明的一轮巡礼，关于“奇域”的奇遇暂时落下帷幕。