一个和林冲一样不惧夜奔的女子

　　“欲送登高千里目，愁云低锁衡阳路。鱼书不至雁无凭，几番欲作悲秋赋。回首西山日又斜，天涯孤客真难度。男儿有泪不轻弹，只是未到伤心处。”这是折子戏《夜奔》开头处，林冲念出的定场诗。

　　那一夜，林教头风雪山神庙，英雄失路，英雄无路，英雄要在暗夜之中奔出一条路。而这一夜化作舞台上的30分钟，只有一个演员，孤独又决绝，唱念做打，从头到尾，处处都是高潮。在体力上和情感上，都要推到极致，要让每一个观众在看戏的时候，想起藏在自己心底的林冲，想起自己的英雄梦，然后理解英雄诞生于一个人面对着整个世界的那一个瞬间。

　　这是最难的折子戏之一，而如果由一个女人来演绎夜奔的林冲，则更是难上加难。苏生的长篇小说《夜奔》（广东人民出版社），写的就是这样一个女人，一个和林冲一样不惧夜奔的英雄。

　　她叫蒋凤仪，女武生。她出生于解放战争的炮火前夕，跟着唱戏的父母流离。母亲金铃子，作为旧戏班的台柱，眼看着戏班在时代中崩塌，选择了逃离，她最大的渴望，就是希望女儿不要唱戏，不要重复自己的命运。

　　不要让女儿重复自己的命运，这是每个在艰难之中的母亲都会有的愿望吧？但每个女儿终将有自己的选择。倔强的小女孩还是唱起了戏，并且有了蒋凤仪这个名字。不过，她并没有重复母亲的命运，她从不逃离，哪怕因此遍体鳞伤。蒋凤仪演了一辈子林冲，她也就真的成了林冲，于无路处奔出自己的路。改造戏曲的时候，她坚持住了；被下放到舞台队的时候，她坚持住了；唐山地震之后满目疮痍的时候，她站了出来；改革开放之后，戏曲突然边缘化的时候，还是她站了出来……

　　这是一个女人的一生，这也是中国戏曲艺术一段厚重的历史。而当这段家国记忆由一个女人的生命和心灵史串联呈现出来之时，我们会突然发现，苦难参与塑造了每个人，而她们承受得更多。但也正因为如此，她们成了更勇敢、更现代，也更真正理解传统中国精神的那些人。从蒋凤仪的母亲金铃子，到蒋凤仪的女儿蒋雏仪，每个女人都经历了生命的抉择，而一个个自由的“我”，则在每次痛彻心扉的抉择之际诞生。

　　“男儿有泪不轻弹，只是未到伤心处”，舞台上的《夜奔》，唱林冲的孤勇，更唱林冲的深情。苏生的小说《夜奔》，更是如此。英雄如铁的蒋凤仪，也是柔情似水的蒋凤仪。80万字的大书，一口浩然之气，酣畅淋漓，从头贯穿到尾，一旦翻开，根本停不下来。但与此同时，泪水也会跟着一阵阵涌起，为苦难，为家国，为女性，为爱。

　　“蒋凤仪站在这方寸之间，如与天地同在。她想唱，想做，想打，想回到少年时，凭一己之力演出满台夜色，再把女儿身熔化成英雄泪，洒在夜奔的路上。”

　　迈向哪里，哪里就是道路。