布依族作家笔下的记忆与流徙

　　□张林

　　在2021年“台积电文学赏”决审会议上，作家骆以军说：“读李世成的小说，很像在看童伟格或是陈淑瑶的小说，甚至舞鹤某个时期的小说，阅读时要非常专注去剥离人物的命运。这就是个迟到的文学青年（李世成）。”并把李世成列为他“心目中的第一名”。李世成的中篇小说《紫马》最终获得第六届“台积电文学赏”评审团特别奖，是该届首奖。而《月亮今天亮了吗》（山东文艺出版社），是他的首部短篇小说集。作为布依族人，李世成写了他眼中的记忆与流徙，本书亦为当代先锋文学传承与延续之作。

　　11篇短篇小说，11种孤独，11次孤旅。无论是“他”、是“你”、是“我”，暧昧与恍惚的镜头，总归是同一个“我”，是一个人的挫败史。关乎梦境，关乎现实。有时，也是幻觉和错觉。

　　李世成善于让叙事之声在文本中走神，顾左右而言他，他提供的意象和梦境，随着人称落到空无中，环绕的，疏离的，都潜藏于流动的叙事中。

　　短篇小说集《月亮今天亮了吗》，大部分为实验性写作，李世成沉迷于写“我”跳出自我，以虚构之眼分身出另一个自己来――第一人称和第三人称的拟真性相遇和碰撞，引出系列意象和物事的象征性表达。

　　评论家马兵称，李世成在《白天不熬夜》里展现出了自由又缜密的叙事能力，还有一种对语言作异质性审美传递的自觉，比如“我把瓦片一角掰碎，朝一颗星星扔去，被它旁边的另一颗星星射出一束星光击落，星光像掷向远方的刀片，发出轻微的震颤声。”这样的句子，让人想起对中国新感觉派作家有着巨大影响的日本小说家横光利一《日轮》里的“他捡起一块小石头，扔进森林。森林把月光从几片柏树叶子上掸掉，喃喃地自言自语”。阅读这篇小说，确实可以激活我们被惯性的修辞和语法结构弄钝的审美触觉，它不太好读，但很耐读。

　　评论家王干评《红拂》时说：“多视点的转换，对话之外的对话，那些小说人物和叙述者构成的语言囚笼，多侧面地显现了现实的反光和生活的碎片，游移的焦点成为《红拂》的叙述迷宫之源。复调在这里不仅是结构，也是内容本身，还是语言本身。李世成选择一个高难度的叙述模式，他今后的路会艰难、崎岖而迤逦。”

　　作家韩东给小说集《月亮今天亮了吗》的推荐语是：“李世成的小说继承了先锋写作的精英传统，取材或许日常写法绝不平庸。语言刁钻，意象兀立，结构别有用心。它们直接就是诗歌或某种诗性艺术的变体。这对技术难度和品质纯度提出了更高的要求。李世成是一个勇于挑战自我和流行风尚的好作家。”

　　正如作家吕新的推荐语所言：“布依族没有系统的文字，布依族青年作家李世成用汉语写小说，用强烈的现代主义光芒反哺他的故土，也因此，他身上的鳞片或羽毛极易被识别。”

　　作家阿乙也为李世成作诚挚推荐：“作者深深地沉浸在神圣、丰富、诗意、充满流动的意识的文学世界中。很明显，他是当代文学最纯粹的几粒种子之一。”