看见杂花生树的美妙

　　□张莉

　　从第一本女性文学年选《2019年中国女性文学年选》问世到今天，已经是第四年。正如读者所看到的，《2022年女性文学作品选》（江苏凤凰文艺出版社）发生了一些变化，我挑选了青年作家阿依努尔的非虚构作品《单身母亲日记》放在第19篇，我希望在未来挑选更多的非虚构女性作品进入年选，以丰富年选的题材范围。也就是说，从2022年开始，“女性文学年选”所致力于收录的20个故事里，将打破题材的分野，既有虚构作品，也有非虚构作品。另外，伴随着装帧的变化，我选用了鲁敏的《暮色与跳舞熊》作为整个年选的书名，“暮色与跳舞熊”有着一种欢脱而又深情的调性，将使年选的文学气质更鲜明。当然，年选依然有它的不变――20位女作家的20部作品，20位女性的人生故事，阅读这些故事不仅会意识到故事本身的鲜活、生动、有趣，还会意识到众声喧哗、杂花生树的美妙。在编选时，我依然使用了“爱”“秘密”和“远方”这样的栏目，无论是爱，还是秘密或远方，这三个词语都具有普遍性，它们不仅属于女性，也属于男性。换言之，在这本年选里，我强调女性视角重要的同时，也希望强调女性所写题材的普遍性，强调人类书写主题的共通。

　　很多人问过我，为什么要强调女性声音和女性视角，我的回答是，女性视角不是在“被强调”，而是本就应该有一个女性视角存在，这对研究者和创作者而言都非常重要。说到底，承认并尊重作为女性的感受，不掩藏，把基于女性视角所看到的写下，是对平等的确认，也是对写作自由的追求。

　　从范小青、金仁顺、鲁敏、黄昱宁、黄佟佟到修新羽、朱婧、王苏辛、杨知寒、阿依努尔，2022年女性文学年选的作者群落，跨越了“50后”到“90后”多个代际，这样的跨度代表了作品风格的多样，以及作家美学追求的不同。当然，我们会看到面对同一故事，不同作家的理解角度的不同。这也让人再次意识到，即使是在同一女性的内部，对不同事件都有着不同的立场和看法，女性视角从来不是单一和狭隘的。

　　2020年冬天，我的一位研究生曾经告诉我，她在美甲店里看到了一本翻破了的《2019年女性文学选》，那个场景真让我开心。作为编者，我当然希望年选能越来越深入地走进普通读者的生活中去，同时我也希望普通读者在未来能加入到写作者的行列，写下她们的所见、所闻、所想。事实上，近年出版的非虚构女性作品中，无论是《秋园》还是《日日杂记》都告诉我们，当从来没有专业写作经验的女性开始记下自我的生活，那本身就深具意义。当越来越多的女性拿起笔，当越来越多的女性写下她们的日常所见和所得，那是真正的女性写作之光，那是我们时代真正的女性写作的崛起。