时间与耐心的较量

　　敦煌遗书是跨越千年的文献宝库，也是丝路文化交融的“百科全书”。由四川美术出版社主办的“回到现场：一本仿古书的诞生——《敦煌遗书古代体育文献整理》创作分享会”近日在2025年天府书展现场举办。

　　《敦煌遗书古代体育文献整理》一书从流失海外的敦煌遗书之中采撷古代体育文献整理成册，按照古代体育项目类别，以射箭、球类运动、围棋和双陆、投壶、节庆体育等章节呈现，并辅以背景解说。它不仅向读者打开一扇窗，尝试从体育史的新视角探寻宝贵的敦煌文化遗产，而且也是古代丝绸之路上中外体育文化交流的史料见证。

　　选题的萌芽与坚守

　　该书作者郭红卫教授是我的授业恩师，是清华大学体育学博士、郑州大学教授，多年来致力于敦煌古代体育文化的研究。

　　2018年春，我们聊起敦煌遗书中古代体育的话题，当时他已经收集了一些原始的图文资料。当第一次看到这些原始文献时，我便被敦煌遗书中鲜为人知的古代体育史料所震撼——马球、步打球、投壶、围棋、双陆等活动的记载，不仅是中国古代体育史的碎片，更是丝绸之路文明交融的见证。然而，因海外文献调取困难、学术考据浩繁，项目一度搁浅。直到2021年，随着敦煌学数字化资源的开放，我们重启这一“冷门”选题。郭老师最终拟定7个专题为纲，系统整理文献。

　　编辑的花式催稿

　　2021年，该书入选省级重点出版项目，正式启动。郭老师肩负教学、学术会议与央视节目录制等多重任务，治学又很严谨，交稿时间一再推迟。我使出了十八般花式催稿法，从节日问候到微信“打滚耍赖式”，常令他哭笑不得。其间，我也深入研读敦煌文献，并于2023年暑假到敦煌实地考察，愈发体会到这一选题的厚重与艰难。2023年9月，历经3年多的严谨考证和精心打磨，最终定稿，进入设计阶段。

　　在书稿即将交付前，我找到了知名书籍设计师李中果。他兴致勃勃，提出“我们好好‘玩一玩’这本书”。不久，他提交的方案令人眼前一亮：文献原图、录文、注释、题解、现代小史解读，错落排版，既还原了敦煌遗书写本的斑驳感，又通过留白缓解读者阅读古籍文献类书籍的视觉压力。更富创意的是，他为营造“风吹沙粒、遗书重现”的现场感，从工地取来细沙，在地板上推出篇、章、页的书法字形。

　　从2023年9月到2024年2月，经过5个多月的设计打磨、书稿部分内容的优化与更新、版式调整，这本书的内文排版文件终于“出炉”。但设计之路仍未结束，它贯穿了整本书从设计到印刷的始终。

　　文本打磨的考据之战

　　2024年2月，书稿正式进入编辑环节。书稿涉及英藏敦煌文献和法藏敦煌文献，我在编辑时不仅需要识别文献图片上的文字，检查断句及注释、出处是否准确，还面临敦煌文献中异体字繁多、衍字多的特性问题。

　　书稿中《韩擒虎话本》《捉季布传文》《张淮深变文》《孔子项托相问书》等几篇遗书文献，均是篇幅较长的文章，为保障学术严谨性，我往返图书馆、资料室等地，选择比较几种版本的敦煌文献资料，最终选定项楚先生版的《敦煌变文选注》作为主要参考书目，在尊重《敦煌变文选注》版本的同时，也保留了一些这本书自己的文献特色。其间，我频繁通过微信向郭老师请教细节，他总是不厌其烦地解答。

　　经过9个月的“编辑—作者—设计”三人“强迫症”式的反复打磨和沟通，在8次的核红、校对、修改完成后，书稿终于达到了下厂印刷的标准。接下来就是更加趣味横生、状况不断、好事多磨的印刷环节。

　　跨越四个月的印刷之旅

　　2024年11月，在书稿定版的同时，为复刻、再现敦煌卷子的视感、质感和古书的触感，我们选用三种不同质地的纸张。经过与印厂负责人的沟通及打印测试，最终印刷时决定选用六色工艺，为了在古旧的文献用纸上凸显古文献图片的视觉反差效果，需要在牛皮纸色的故纸上先印两次白墨，干透后再印四色。

　　不料这一工艺导致首次印刷时卡纸频繁，墨色不均。印厂负责人果断决定销毁已装订半成品，重新印刷。后来我们还陆续遇到了封面纸张柔韧性达不到设计要求、锁线颜色、环衬纸顺切逆切的问题，也遭遇了纸厂不同批次纸张差异的问题……每一次“小插曲”都在印厂负责人、设计师、出版社三方“会诊”下得到最优解决。

　　2025年4月，经过4个月的印刷严控把关，随时下厂“会诊”，这本精心复古制作的轻学术古籍图书《敦煌遗书古代体育文献整理》终于诞生了。

　　这本仿古书的诞生，是一场时间与耐心的较量：从2018年的灵光一现，到2025年实体书捧在手中，我们不仅完成了这本别出心裁的仿古书的出版，更探索了学术出版如何兼顾专业性与大众传播。当读者抚摸书页，感受粗糙如鸣沙山沙粒般的质感时，或许能和我一样感叹：所谓“仿古”，不是简单的形似，而是对文明馈赠的虔诚回应。

　　（作者单位：四川美术出版社）