精品影视剧是怎样炼成的

　　拍一部精品影视剧好比造一台顶级赛车，导演、编剧、制片人是设计师，演员就是试驾员，车好不好开，性能咋样，演员得第一个感受，第一个反馈。因此，我想从试驾员的视角，谈谈什么样的车开着最带劲，什么样的配置观众最买账。

　　首要的是编剧工作。剧本剧本，一剧之本，本子要是歪了，任你是“最佳女主角”还是“最佳男主角”，演得越卖力，“扑街”扑得越华丽。什么叫好剧本？我觉得就两点：“根”要扎得深，“梗”要玩得真。“根”是生活，是民生，是当下观众认同的价值观。至于“梗”是故事的“钩子”。好“梗”不在多新奇，而在于能不能一把钩住人心，让人一边看一边想：后来呢？后来呢？

　　导演是影视交响乐的指挥官，一个好导演，既得“懂戏”，知道哪块戏该浓墨重彩，哪块戏该轻描淡写。又得“给戏”，给演员们创作的空间，别每个动作、每句台词都卡得死死的，要知道演员的即兴发挥有时候是神来之笔。

　　除了编剧、导演，精品创作还离不开出色的制片人。在题材选择上，制片人眼光得毒辣，得有点前瞻性，选题时别光看数据报告，得多看看社会情绪，看看老百姓真正关心什么。有时候，“冷门”恰恰意味着“蓝海”。在资源配置上，好钢用在刀刃上，烂木头别做擀面杖。制片人是管钱的，但不能只会“省钱”，得学会“花钱”。钱要花在真正提升品质的地方。

　　好作品离不开好环境，好环境成就好作品。“广电21条”的出台把创作的路铺得更宽了，这次全国精品电视剧创作经验交流培训班上，就碰撞出了不少好创意、好办法。但路宽了，不是为了飙车，是为了把车开得更稳，载着更多好作品、好故事，到达观众的心里。

　　（10月14日 《人民日报》 林永健）