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《在人间》:
一次“去类型化”的叙事实验
时间:2025-07-16
高概念意象情感剧《在人间》在爱奇艺播出以来,收获了不俗的口碑和热度。7月11日,在中国电视艺术委员会、四川省广播电视局主办的网络剧《在人间》研讨会上,剧集呈现带来的先锋性叙事结构和深刻的人文关怀,引起了与会者的热烈讨论。与会者认为,剧集对内容框架、叙事风格、切入视角、审美意趣等方面进行了颠覆式创新,在创作逻辑、工业标准、故事内核等方面实现多维突破,为当下的国产剧市场创新作出了有益的探索。
重构题材格局
《在人间》由徐兵原创剧本并执导,赵丽颖、尹昉领衔主演,讲述了贾小朵和徐天在虚实交错的多样人格世界中迷失、告别,最终在爱中救赎、拥抱灵魂的故事。剧集打破了过往国产剧的创作惯性,创造性地以情绪叙事和意识叙事替代传统的逻辑叙事和情节叙事,完成了一场“去类型化”的叙事实验。
爱奇艺副总裁、总编辑,《在人间》总编审王兆楠表示,《在人间》无论在主题立意、叙事结构还是艺术审美、视觉特效等方面都带领观众探究了内心世界的幽微。在叙事方式上,该剧不仅打破了线性叙事的舒适区,采用三线交织、层层递进的形式完成了一次大胆的革新,也完成了题材的突破和哲学的主题升维,是国剧表达空间与想象疆域的一次开拓。
“《在人间》的人物和故事走向是光明、温暖的,主旨是抚慰和励志的。”《在人间》总统筹申少峰表示,它在叙事上利用主人公视角的裂变制造核心悬念,从而达成一种阶段性的解谜效果,也拓展了传统平铺直叙之外的可能性。《在人间》的内容表达和制作形式具有鲜明的创新性和实验性,致力于赋予现实题材一种新的美学,力图作出国产网络剧的多元化探索。
将多重人格、精神分析、意识流、赛博风格等高概念叙事集中在一部8集的迷你剧里面,创作难度是显而易见的。中国人民大学新闻学院副教授何天平就深刻地感受到,《在人间》进行的探索本身也是一种实验性的探索,包括基于稀缺类型题材的作者性探索及面向意义共创的开放性创作。
深挖人性内核
在人物刻画方面,《在人间》通过人格之间的追逐、厮杀和彼此影响,不断提升戏剧张力,并逐步引出更深层次的话题探讨,达成对现代人精神困境的隐喻。
在谈及创作思路时,《在人间》导演张卓表示,该剧用精神留白打破观众常规观影体验,观众带着自我分析与思考,在画面之外摘掉人性面具,撕掉人设标签,与多个不完美的自我和解。“我们想让观众感受到‘裂痕并非残缺的象征,而是光的入口’,我们想要传达给观众一种力量,只要有爱,我们就能在困境中找到希望。”
从演员的角度出发,尹昉看到了剧中映照着的当代都市人不同的社会群体画像,每个人都有破碎的、孤独的、渴望爱的一面。这种设定可能是“Z世代”在虚拟与现实夹缝中迷失的戏剧化表达,通过人格分裂的极端设定,折射出每个现代人面对社会角色碎片化时的普遍困境。他感受到,作品最终给人的感受是浪漫的,是治愈人心的。
观照温暖现实
在创新的表达和先锋的手法下,《在人间》的内核依然秉承着现实主义的精神,贯彻着“以人为本”的关怀意识和积极导向。剧集通过对当代青年心理状态的微观描摹,以角色之间的互助与救赎传递出积极的生命态度,是一部具有社会疗愈功能、现实观照价值的文艺作品。
如何表现当代青年的心理状态?《文艺报》副总编辑徐健观察到,剧集大胆采用了碎片化、符号化的表现方式,极具表现力的视听语言呈现了心理世界的非理性特征与意识不断流动的本质,这种实验性的表达手法实现了对传统的线性叙事逻辑的突破。《在人间》实现了对现实人生和社会生活的一种积极介入,它的内核始终与日常生活息息相关。
“《在人间》是能对人的心灵产生启迪和影响的一部剧。”中宣部电影卫星频道编委、1905电影网董事长李玮认为,相对于温情的现实主义题材,它更具有思考的深度和哲学的锐度,不回避现实生活当中的一些磨难,不质疑人性的温暖善良和美好,也不放弃为生活拼搏奋斗的努力和信心,以高概念的方式呈现出人性的温暖底色。
时代性是原总政艺术局局长汪守德感受最明显的一点,他说:“《在人间》的时代性在于反映我们当下的社会生活,它更真实,所叙述的、所表达的、所解剖的这些复杂社会形态超过我们的理解和想象。它的创作是去同质化、去概念化、去单一化的,整个风格样式不同于以往的影视剧创作,它的努力是非常值得的。”