影视架构中的文学表达

　　一口气读毕北京作家邱振刚的长篇小说新作《珠市口1938》（北京联合出版公司），颇有酣畅淋漓、意犹未尽之感。回过头一想，我读到的似为两部作品：一部文学的，一部影视的。因两部作品完全互嵌互融，故而准确地讲，这部小说既是文学的，又是影视的；我是在文学中看影视，又是在影视中读文学。

　　文学要求在一张纸上向内深掘，用文字直指灵魂和人性；影视要求在一块屏幕上向外展形，用声口、五官、身体和动作将内里的灵魂和人性拔出来，演绎成立体的、活灵活现的故事现场。对一位作者来讲，能够做到向内、向外两兼顾，写出上乘之作，是极考验手艺的。那么，读《珠市口1938》，具体来说，我读到了什么呢？

　　热血救国的主题。小说故事选择在抗战时期的1938年，其背景为武汉会战。空间区域以北平珠市口为圆心，辐射平西、居庸关、燕京大学等点位。大家抛洒热血的过程中，先为记者后为矿工的黄一杰失去一条腿，而主角青年苏慕祥、中年文四方更是献出了宝贵的生命。全书的这脉主题，龙脊一样支撑着小说的架构，持续激发着读者血液里的家国情怀。

　　性格鲜明的人物。时空、背景和主题一旦设定，作者只需将故事各方人物码出来，叙事的坡度就出现了。坡度一出现，故事就自然而然像流水一样流了下来，越流收纳的支流越多，越流越宽阔。邱振刚笔下有各方人物代表，性格、形象被作者处理得各不相同，分辨度不可谓不高。国文教员苏慕祥的策划力和果决，中共特工穆立民的自信和智慧，都让人过目不忘。

　　不断反转的故事。作品当有思想性、艺术性和可读性，就小说而言，我以为其中的艺术性和可读性有很大一个占比，是可以通过反转来实现的——《珠市口1938》正是如此。暗流汹涌，惊心动魄，一个悬念尚未结果，又扯出另一个、另两个悬念。故事总是朝着想不到的方向发展。作者不将线索拴死，而是留下活结，将想象和再创作的可能交给了勤于思考的读者。

　　气质独特的地域。《珠市口1938》是一本京味比较浓郁的小说。书中一众京城人的腔调、衣饰、饮食和做派，风俗习性，气候节令，以及建筑形态，无不充溢着京城城里城外的特别气质。至于对珠市口等地的交通、街区、建筑和环境的描写，则完全可以当非虚构来读。不觉间，仿佛面前的纸页成了按图索骥的打样。

　　读《珠市口1938》，除了读到上述四种小说话术，我以为该书的结构也是一个可圈可点的长项。正叙、插叙、倒叙都有了——但它们都被包含在齐头并进的多头叙述中，而这正是影视作品“板块漂移”、转切自如的经典架构。