草原的情事

　　龙仁青生长在高原蓝宝石般的青海湖畔苍茫的铁卜加草原上。大自然的辽阔宽广滋养着他，他天生就带着大自然的气质，当他选择了文学，那种气质也带入到了他的文字里，洁净、朴素、浑然天成。我想，他的文字里那种随性和自在，应该和他生活的环境有关。我至今还记得他的那句话：“在自然的宽广里探寻人文的深邃，在人文的丰饶中描摹自然的妙不可言。”

　　龙仁青在任何时候都将创作放在心上，认真地去完成文学赋予他的使命，这种严谨和认真在《一朵格桑》里就让我感受过。他记录了阿来老师引用他的话写的一篇关于格桑花的文章，后来在他自己的考证里，发现这个出处不对，原本一件小事，龙仁青慎之又慎，《一朵格桑》算是对阿来老师的一个交代，也是对格桑花的历史考证。

　　在龙仁青的《青藏的细节》（长江文艺出版社）里，会看到很多关于草原的描写，也有很多值得我们去借鉴的笔法，我不得不把这段文字摘录在这里：

　　我是从车窗里看到绿绒蒿的，当一抹金黄就像一颗流星，忽然划过车窗，我的目光急忙追随着流星划出的弧线向后看去，当我的头随着目光转了四十五度角，我的上身也随之倾斜过去时，我看到那一抹金黄的弧线幻化成了一朵小小的花朵，与我们的汽车相向而去，迅速消失了。而就在它消失了的荒野左右，出现了更多金黄的花朵，它们就像是紧紧跟随在我第一次看到的那朵金黄花朵的后面，同样迅速地向后划去，就像是奔赴着同一个目标——也许是奔赴春天的盛宴吧。

　　同样是写景，龙仁青的笔触细腻又精巧，让人不得不在视野中浮想联翩，而美，在读者的脑海里，自然就幻化出了不同的形状。这样的语句在书里比比皆是，常令人会觉得这不仅是一本书，也是我们细细品味的艺术品，而文学和艺术原本就是相通的。

　　《山海经》里就有“鸟鼠同穴”的记载，散文《一只鸟儿的名字》用自己在草原上的观察，记录了《山海经》中传说故事的现实版，这两种动物的相互合作共生现象在他的笔触下，算是现代人对“鸟鼠同穴”的新注解。

　　龙仁青对草原的热爱，还具象化在《一场婚礼》里，看到这篇文章时，作为读者我就一直期待着一场盛大婚礼的出场，直到文章的最后，在钟花报春、各色绿绒蒿、当地人歌声的美好描绘中，又真实见证了天地自然最盛大的一场和合，也让我再次惊叹这文笔的奇绝，在悠悠然里似那青海湖的湖水，平静又突显出波光粼粼的小惊喜，却在最后变成了最宏大的叙事，我唯有惊叹。《青藏的细节》这本书收录了多次被各种选刊类杂志及年度选本选载的《茉莉为远客》，还有极高赞誉的《他乡故知是麻雀》，在我看来，最能展现他对青海的热爱，还是这篇《一场婚礼》。一次短暂的采风，将青海大地的万物融化在了自己的骨血中，一草一花一首歌，都能够在作者辽阔的文学江湖中，找到情感的来处，找到对青海的情谊和热情。

　　今年我们讨论最多的话题是AI是否可以代替人类的写作，我一直是现代科技坚定的守护者，这个世界没有什么是不可取代的，我也一直坚定地认为文学一定会被取代的。直到看到《青藏的细节》，看到龙仁青。

　　龙仁青的文字总让人看到辽阔无边，纯净透彻。作为读者，我会被强大的科技，强大的AI拽着去感受文章的跌宕起伏，起起落落，但我更愿意去探究一个人背后的环境，也愿意探究一个敏感、纯粹、有着热爱与童真的男人背后的文学艺术，散发出一种神性的美，而这种美，是任何高科技都无法取代的文学思想。