深刻而优美的警示之作

　　柳青是一个善于发现问题的作家，是一个勇于表达自己的观察和发现的作家。他在20世纪50年代初期创作的《在旷野里》（中国青年出版社），是一部向生活提出尖锐问题的严肃的现实主义作品。

　　《在旷野里》准确地描写了20世纪50年代初期的时代氛围，描写了人们进入和平时期和社会转换过程中的热情和焦虑，描写了社会地位的变化造成的人际关系和社会心理的微妙变化。这部小说循着两条线索展开：一条是外在的线索，讲述消灭棉花害虫的故事；一条是内在的线索，关涉干部的情感生活和“权力异感”问题。所谓“权力异感”，是指一种消极的权力感受；追求这种感受的人，总是表现出对人和生活的傲慢态度，总是追求物质享乐、虚荣心和权力欲的满足感。

　　从书中关于“权力异感”的充满典型意味的描写里，人们可以看见果戈理式的喜剧场面，可以看见契诃夫式的讽刺描写，也可以看见柳青的正义感、反讽精神和文学才能。柳青的描写，生动而又辛辣，显示出充分的真实感和丰富的人性内容，最终带给人一种既熟悉又陌生的惊异感。在写长篇小说《在旷野里》的时候，柳青已然是一个严肃而勇敢的现实主义作家。

　　《在旷野里》展现了柳青娴熟高超的语言艺术。这部小说运用了大量直接的正面描写，即那种形神毕肖的工笔画式的细节描写，它要求作家通过对“形”的直接描写，来写出作家的“心”和“神”。在景物描写上，柳青接受俄罗斯文学影响，除了客观的绘画描写法外，还有主观性很强的抒情化描写。柳青从第三人称的角度描写，用第二人称的方式抒情，从而将内在情感与外在的物象打成一片，凝结成一个情景交融的抒情意象。这样，人们在打开他的画卷的时候，就获得了双重的审美享受：既感受到了物象的形式之美，又感受了心象的情感之美。《在旷野里》的语言显示出成熟而清新的风格，他将方言融入规范的雅言，从而赋予自己的语言以浓浓的乡土气息和家常的亲切感，成功地处理了语言的雅俗关系。

　　《在旷野里》接近收煞的地方，有这样一句叙述性的话语：“出了北张村，重新到旷野的路上。两个人沉默了好大工夫，老白提出他自己的问题。”在象征的意义上，每一个时代的人，都要走出自己的“村子”，都要重新走到“旷野的路上”，都要“提出他自己的问题”。