让木活字印刷技艺迈上新高度

　　□方晓阳

　　10多年来，众多的专家学者对瑞安东源木活字给予极大的关注，在版本、文献、源流、考据、技艺、文化等方面进行诸多研究，并在如何保护与发展上提出一些很好的建议，也做出了一些有益之举。目前，东源木活字印刷术已建立了相对完备的保护传承体系，其保护工作也取得了令人瞩目的成效，但如何进一步让东源木活字迈上新高度，笔者认为，深刻认识到继承并非守旧，创新并非忘本的辩证关系尤为重要。

　　纵观中国活字印刷的历史，从化整为零、拆解版面为单个活字，到聚零为整、组合单字为整块版面的思想与实践，至少可以追溯到商周时期青铜器铭文的铸造。这种思想在多种传统技艺中均有体现，在传统雕版印刷向活字印刷的变革与创新中也发挥了积极作用与深刻影响。这种化整为零与聚零为整的思想，不仅为传统技艺的创新提供了思想源泉，且充分体现了继承与创新的辩证统一。

　　如现存于历史古籍及当下其他地区仍在应用的木活字印刷、陶活字印刷、金属活字印刷等，虽然均属于活字印刷的范畴，但在制字坯、刻字、排版、用墨、刷印等技术细节上仍存在着一些细微差异。这些被固定于某种活字印刷技艺之中的细微差异，是在长期的生产实践中优化形成的，充分体现了继承与创新的辩证统一。如果我们将东源木活字印刷与《梦溪笔谈》中的木活字与陶活字印刷比较，与王祯《农书》中的木活字印刷比较，与清代武英殿聚珍版木活字印刷比较，与现存于其他地区的活字印刷比较，从中找出这些细微差异以及产生这些差异的原因，并将这些差异应用于印刷实践，将极可能会对提高东源木活字的传承与创新提供有益的借鉴。

　　现存的东源木活字印刷技艺虽然是前人继承与创新的产物，但却未必是最优秀的。这是从历史发展与技术进步的角度勉励东源木活字印刷传承者们要继续拓展胸怀、放开眼界、聚精集粹、取长补短，站在更好地继承与创新东源木活字印刷的高度，向一切先进的文化与技艺学习。如从现存的古代文献与现存于其他地区的木活字印刷、陶活字印刷、瓷活字印刷、金属活字印刷以及雕版印刷、套版印刷、拱花印刷、版印刷、泥版印刷、瓷版印刷中汲取营养，甚至从现代印刷技艺中汲取营养，不断丰富与提高东源木活字印刷的技艺，并努力开拓出新的研究与实践方向。

　　与此同时，还要敢于直面社会，与当代社会需求有机结合。无论在古代还是在现代，任何一门传统技艺都与当时的科学技术进步，与社会需求有着不可分割的联系，任何一门传统技艺如果不随时代的进步而变革或创新，就有可能被淘汰。当前，我们正处在经济文化高速发展、科学技术日益进步、社会需求迅速变化的新时代，奠定继承是创新基础，创新是继承延续的思想，在充分认识与深刻领会东源木活字印刷技术的基础上，兼容他人长技，修炼自身内功，融入社会需求，在彰显东源木活字印刷自信与独特魅力的同时，更好地将继承保护与发展创新融为一体，让东源木活字印刷技艺迈上新高度。

　　（作者系中国科学院大学人文学院教授）