真实历史背后闪耀人性光辉

　　10月3日晚，一则由电影《出入平安》片方发布的“致每一位和我们一起努力守护小平安的朋友”引发关注，因其自9月30日上映以来，排片率始终不高，故宣布退出国庆档，择期再见。但该片的创作突破、艺术塑造、人文内涵等依然值得业界探讨。

　　日前，在由中国电影评论学会、中国电影基金会钟惦棐电影评论发展专项基金等联合主办的《出入平安》专家座谈会上，来自业界、学界、评论界等的专家代表与影片主创一道，围绕该片的类型探索、群像塑造等进行了深入探讨和交流。同时，针对影片后续的宣传发行工作，专家代表也从多角度给予了建议和支持。

　　《出入平安》由肖央、阿云嘎、古力娜扎、黄小蕾等主演，根据真实故事改编，讲述了死刑犯郑立棍在押运途中突遇地震，在天灾面前经历艰难抉择，以郑立棍为代表的囚犯和以尉迟晓为代表的警察合力解救灾民的动人故事，展现了极端背景下复杂的人性冲突。

　　用“公路片”“反差式”破题

　　“我们是国庆档第一个定档的，也是第一个撤档的。”导演刘江江如此开场，并表示“感谢大家给我们的鼓励和支持，也感谢大家的批评和建议”。谈及创作历程，刘江江表示，自己花了很长的时间去破题，最终决定用“公路片的类型结构”和“反差式的戏剧前提”，来创作“一个有突破性的灾难电影”，警察和一群囚犯组成的救援队，出入一个个灾难现场，在新中国历史上的灾难时刻，这些人反而展现了他们人性中的高光。同时，影片还移植了众多民间文化元素，以展现“中国人面临困境和死亡时的消解方式和价值观念”。“影片肯定是有遗憾的，不是完美的作品，作为一名导演，最重要的是在逆境中寻找希望，把阻力转化为动力，我觉得我们在爬坡中，在成长中。”刘江江说道。

　　在片中饰演女主角木春桃的演员古力娜扎看来，影片讲述的不仅是自然灾害带来的冲击，更是人性在极端情况下的一个真实反映。“遇上这样的故事，成为木春桃是我的幸运”，古力娜扎动情地说道。

　　同样被角色所打动的还有饰演医护工作者白素娥的黄小蕾，“白素娥是一个逆商很高的人，在逆境中的抗压能力恰好是人性中最冷静、独立、温暖的部分，她是千万医护人员缩影中的冰山一角”，谈及该片时黄小蕾表示，影片塑造了一系列勇敢、坚强、有责任心的女性角色，希望通过这部电影让更多观众感受到女性的力量。

　　对灾难场景的建造，视效指导宋鹏和美术指导王阔现场讲述了更多的幕后故事。影片90%以上的场景都是各种各样的废墟，既要符合当时历史的环境，又要符合演员表演的环境，在技术上可谓是较大的挑战。为了还原历史真实感和临场感，整个团队付出了很多努力，“视觉上虽然是地震的背景，但并未追求轰轰烈烈的大场面，或者是炫技，而是要呈现地震带给我们每个人的切身感受——千千万万家庭的破碎和无力。”

　　湖北长江集团创投中心总经理胡博作为出品方代表直言，影片最打动自己的是那段真实的时代背景，“这是一段鲜有人知道的历史，将其搬上大银幕，是电影人非常纯粹而伟大的情怀。”她表示，影片没有侧重于描写悲壮的灾难场景，也不只是琢磨于救援团身上的英雄主义，更没有流俗于消费苦难、贩卖苦难，而是始终运用较克制的镜头呈现人物身上最鲜活的一面，“希望这部影片被更多人看到”。

　　喜剧式处理化解灾难沉重

　　“影片在制作层面和剧作层面的完成度很高，写出了灾难下人性的闪光和人间的大爱。”中国电影评论学会会长饶曙光认为，美术、视效团队把地震后的灾难场景高度还原到大银幕上，体现了中国电影制作水平的不断提高。作为一部灾难片，影片体现了较强的戏剧张力，主角之间的猫鼠关系富有新意，喜剧式的处理化解了灾难的沉重，尤其是生死离别的隐喻表达，也让影片内涵更为丰富。“希望好的电影不被市场埋没，要千方百计实现电影与观众的双向奔赴。”

　　中国艺术研究院研究员、中国电影评论学会荣誉会长章柏青则谈到了导演和摄制组的严谨与用心，“这是非常有勇气的影片，既是一部灾难片，也是一部艺术片，不同于以往对灾难本身的描述，更多关注了历史，将人性放置在更为广泛的讨论范畴中去塑造，在平静之中催人泪下”，“没有回避地震的惨烈，却并不让人恐慌，这也是现实主义影片的一种魅力”。

　　原国家广电总局电影局副局长喇培康表示，影片将“在押犯人完成救赎”“人民警察在极端情况的温度执法”两个故事糅杂在一起，使得思想性、艺术性、观赏性高度统一，灾难片的背后闪耀着人性的光辉和对大爱的崇高礼赞。片中4个强烈的对比——警察犯人正反人物的设计、震前震后的两个婚礼、两个死刑犯的善恶对撞、生与死之间的新生延续，是具有文学性的画龙点睛的一笔。

　　“感人心者，莫先乎情”，著名导演、中国夏衍电影学会会长江平直言自己多次被影片情节所感动。他表示，影片最打动他的地方在于三方面：其一是创意好，能够站在老百姓的角度写老百姓，提升了可看性，“只有心系人民、扎根人民、扎根生活之后，才能创作出这样体现基层的作品”；其二是演员表演好，肖央、阿云嘎两个角色的设计和把握十分到位，古力娜扎、黄小蕾、丁嘉丽等人的表演也让人印象深刻；其三是摄录到位服化道精准，既尊重了地域文化差异，也精准还原了历史。

　　“影片表现出的灾难不只是画面本身的坍塌，也表现出了人们心理的坍塌。”中国艺术研究院影视所所长赵卫防认为，影片对人本性的呈现十分充沛，郑立棍对拯救孩子老婆的执着与尉迟晓对警察职业的坚守，两个人本性之间相互交融和影响，由此串联起了各个角色，最终形成冲击观众的磅礴感染力。同时，他还认为，一般情况下，喜剧和灾难两种类型很难关联，但该片融合得很巧妙，具有一定的创新性。

　　《中国电影报》副总编辑张晋锋表示，这是一部现实主义精神和浪漫主义相结合的影片，放飞笼鸟、两场婚礼、集体读情书等桥段皆是对人性光辉的歌颂，体现了中国人的家庭观、生死观、世界观、价值观。影片丰富了灾难片这一中国电影的弱项和短板，能看到导演有意追求通俗化、大众化的努力，以及对个人作品风格化、个性化的坚持。

　　用影片的传奇性吸引观众

　　谈及影片撤档的话题时，中国电影评论学会常务副会长张卫认为，影片因多重原因而“生不逢时”。一方面是在有限档期内，观众的购买力也是有限的，他们会优先选择投资大、有流量、高口碑的影片，由此也就构成了同档期影片之间几十倍、上百倍的票房差别；另一方面是与上映档期的情绪差有关，国庆档需要欢庆的影片，影片沉重苦难的气质明显不占优势。

　　法治网研究院院长余瀛波则从新媒体传播的角度提出，在如今新媒体的传播新思路下，面面俱到反而会顾此失彼。因此，影片宣传要契合当今的传播视域，反而更需要一些特写式的宣传思路。

　　面对影片目前的难题，著名影评人、策划、监制谭飞强调，当前的环境下，一部电影的类型化标签尤为重要，一定要尽快找到影片与观众之间能够对应的情绪点，才能迅速打进市场、打开市场。此外，他还建议，目前观众更容易被个性化、人性化的人设所吸引，尤其是主创的真实故事，可以通过宣传影片的传奇性来让更多的观众注意到这部影片的不同之处。

　　其他与会专家也纷纷表示，对于《出入平安》这样有深度、有质感、有力度的影片来说，后面的路还很长，要重新确定目标受众，精准寻找观众的共情点。毕竟，每部影片都有自己的受众群体，关键是要找到他们，并实现精准传播。