走进蒲松龄笔下的“聊斋”世界

《画皮》的凄美古典风、《崂山道士》的毛毡卡通风、《莲花公主》的梦幻风、《聂小倩》的旧梦朦胧风、《鲁公女》的青春浪漫风、《井下故事》的幽静奇幻风……于7月12日上映的动画电影《聊斋：兰若寺》，用6个不同风格的故事呈现了东方奇幻志怪美学的巅峰之作《聊斋志异》。

片尾，“蒲松龄”的台词道出了影片的主题：见贪心、见真心、见乱世情、见夫妻情、见生死情，在镜花水月里辨虚妄与真情。6个故事展现了诙谐幽默、童真童趣、凄美哀婉、青春浪漫等多种故事风格，吸引了不同年龄段的观众走进影院观看。

　　多元风格再现经典原著

动画电影《聊斋：兰若寺》由《长安三万里》原班人马倾力打造，是追光动画“新文化”系列的第二部电影。《聊斋：兰若寺》制片人宋依依还记得，在筹备“新文化”系列第二部电影时，最初讨论的题材便是《聊斋志异》，这部作品因其丰富的志怪元素和天马行空的想象力，十分适合通过动画呈现。“我们希望以故事集的形式还原《聊斋志异》的内核，既保留经典篇章，又加入一些相对小众但富有新意的故事。”

宋依依介绍，在篇章选择上，《聊斋：兰若寺》既考虑了大众熟知的经典，如《画皮》《小倩》《崂山道士》，也挑选了一些相对冷门但意境丰富的作品，比如《莲花公主》。而在篇章顺序的安排上，《崂山道士》《莲花公主》这前两个故事的情感处理得更轻松，适合作为讲故事的引入，后边几个故事《聂小倩》《画皮》《鲁公女》的情感则逐渐浓烈。《鲁公女》作为最后一个故事，是希望观众在观影结束后能带着积极向上的感受离开。

6个篇章的故事，如何被巧妙地联结起来？对此，影片采用了“1+5叙事结构”，即用一个主线串联起5个内容独立的故事，并为每个故事匹配各异的艺术风格进行呈现。影片以“蒲松龄”和两个精怪在井底讲故事的形式，让观众跟随三人的视角展开不同篇章，巧妙还原了原著短篇小说的风格。

导演邹靖介绍，影片中的每个故事都有其独特的主题，但它们都被一条主线贯穿：在华夏大地上，兰若寺的一树一井见证了千年的变迁，承载了无数人的故事。这些故事不仅是历史的见证，更是文化的传承，一代代流传至今。所以，《聊斋：兰若寺》虽然包含多个不同的故事，但影片通过主线将它们整合成一个统一的整体，这种结构既展现了故事的丰富性，又保持了整体的连贯性。“这种多篇章形式的电影在市面上非常少见，我们希望通过这条主线，将蒲松龄先生的《聊斋志异》串联起来，让观众感受到一种独特的文化体验。”邹靖说。

技术突破演绎中式美学

月洞门、中堂、书斋、歇山顶……影片中的画面展现出极致对称的美感，是独属于中国人的中式美学。导演黄鹤宇以《画皮》为例谈道，此故事以家庭情感为核心，整体风格更偏向内敛、稳定，避免过于激烈的波澜。平衡、和谐、大面积留白和意境表达是宋画的美学特点，十分契合《画皮》的创作需求，因此影片中大量借鉴了宋画元素：运用对称和平衡构图来展现人物的平淡生活，采用大量留白和折枝构图营造书斋的意境。

影片中，最具有视觉冲击力的要数《崂山道士》，此篇章大胆创新，采用毛毡质感进行艺术呈现，这也是毛毡风格第一次出现在国产动画电影中。毛毡的温暖质感与《聊斋志异》中《崂山道士》的奇幻、寓言色彩相结合，碰撞出奇妙的化学反应。导演崔月梅说：“我们希望从当下视角出发，突破传统视觉效果，找到一种更符合现代技术和审美的表达方式，把大家带进这个充满中式浪漫和神秘诡谲的世界。”

诙谐有趣的故事背后，是单镜头渲染时长高达70万核时的超大工作量，更是追光动画探索如何用创新玩法讲好传统文化故事的不懈追求。崔月梅特意提到，《崂山道士》中，除了角色的眼球、牙齿和口腔等部位，基本场景和角色的大部分区域都采用了毛毡质感，制作量和后期渲染的难度都非常大。

而《莲花公主》的最大挑战，则是其丰富的视觉效果和独特的六棱形蜂巢建筑。宋依依表示，影片参考了福建土楼的设计，将六棱形与传统建筑相结合，创造出独特的蜂巢世界。此外，莲花公主的飞行能力也给动画制作带来了巨大挑战，其扇动翅膀的频率和运动模糊效果的实现，都需要进行单独开发和测试。

　　全新视角融入当代价值观

传统故事的全新演绎，要与当代观众产生情感联结，融入当代价值观。《画皮》从王大郎妻子陈氏的视角切入，以女性视角重塑经典。导演刘一林表示，这样一来，观众可以跟随陈氏的视角深入故事，感受角色内心细腻的变化，并引发对家庭关系的深刻思考。《画皮》中，3个角色各自的情感诉求与挣扎交织在一起，构成了篇章整体的基调。与观众熟悉的版本相比，这次的故事角度焕然一新。

除了视角的创新，人物形象的创新也是影片中的一大亮点，比如《鲁公女》中的鲁瑛。导演刘源介绍，影片为鲁瑛设置了一个有趣的背景，她是一个更接近现代女性，独立、果断且充满力量的女性形象。故事开篇，鲁瑛就展现出了飒爽性格，她不仅勇敢地救了张于旦，还在后续的情节中，展现出一种平等、独立的爱情观。她和张于旦的爱情是相互扶持、相互拯救的，这种双向奔赴的情感线，不仅让故事更加动人，也传递出一种现代的爱情价值观。

《聊斋：兰若寺》上映以来，《聂小倩》的创新无疑给观众带来了最大惊喜。影片正式上映前，对于此篇章的内容并没有进行过多宣传。此次《聂小倩》把故事背景设定在了战火频仍、民不聊生的民国乱世。书生宁采臣一身立领中山装，“倩女”聂小倩也褪去衣袂飘飘，换上了一套旗袍，给观众带来了很大的惊喜。至于为何作出这样的改编，邹靖认为，“鬼魅横行、人心不正的乱世之下，会让聂小倩和宁采臣这对‘人鬼恋’跨越的阻隔和艰难更多，张力也更强。”

此外，《莲花公主》将故事主人公改编成了小孩，可爱形象萌化无数观众。对此，导演谢君伟表示：“希望窦旭和莲花的冒险，能带领大家找到内心最纯真童趣的那一面，成为坚持前行的动力。”

正如宋依依所说，《聊斋：兰若寺》的故事发生在兰若寺一树一井之中。这棵树历经千年风雨，却依然屹立不倒，最终焕发出新生的活力，恰似中国文化生生不息、坚韧不拔的精神写照。而井，更似一枚时间胶囊，承载着跨越时空的情感与记忆。那些围绕井与树发生的故事，其中的文化基因得以传承，成为人们共同的精神财富。