低举高打，开拓“新主流”剧集创作路径

　　8集电视网络剧集《我的阿勒泰》播出后引发了强烈的社会反响，成为近期较具影响力的现象级影视作品。虽然这部剧集从篇幅上看只有8集，没有跌宕起伏的剧情，也没有炫人耳目的置景，但意外地获得了不同年龄群体的高度认同，甚至令阿勒泰快速走红成为万千受众热衷和向往的旅行目的地。《我的阿勒泰》到底具有怎样独特的特点，它的成功在今天具有怎样的意义和价值，又为我们未来的剧集创作带来怎样的启示呢？

　　题材新颖。《我的阿勒泰》给人印象最深的亮点首先在于其新颖的题材，基于同名散文改编的这部剧集，取材于以往影视题材中罕见的新疆尤其是北疆的风情故事，辽阔的草原、郁郁葱葱的牧场、无边无垠的沙漠和悠然自得的羊群等远离尘嚣、纯真自然甚至带着一点原始野性的景观，是我们在以往影视剧中难以见到的新鲜而特殊的内容，给人带来耳目一新之感。

　　形象独特。该剧塑造出一系列汉族、哈萨克族等多个民族饱满的人物形象，这其中有敢爱敢恨、勇敢独立、乐善好施、幽默风趣的女汉子张凤侠，也有质朴聪慧、善良仁厚、活泼开朗的哈萨克青年巴太，还有胆小自我又富于才情、坚韧顽强又任性不羁、浪漫纯情又内敛羞涩，以及集多重矛盾于一身的李文秀。马伊琍、于适、周依然这些优秀的演员，在深刻领悟这些人物内在与外在的独特性格特质后，对角色予以了精准的艺术表达，以他们浓墨重彩的艺术再创造，塑造出屏幕上一个个栩栩如生的令人难忘的人物形象。

　　意境美妙。看过该剧集的受众无不为壮美的北疆景观所震撼：牧场、沙漠、草原、羊群……构筑出的不仅是表象的诗情画意的生活景观，更是在这背后人与自然、人与人自身多重和谐的美妙意境，也就是所谓“诗与远方”的理想意境。剧中柔美而深情的音乐和这些动人的景观，为我们勾勒出一片令人神往的理想诗意境地。

　　给人温暖。该剧集非常有力地践行了温暖现实主义的创作理念。《我的阿勒泰》没有回避而是直面现实生活中的种种困境乃至矛盾冲突，并且在种种不如意中也没有陷入绝望境地，而是不断地从冲突中挖掘出令人奋发进取的正能量，给人带来温暖的抚慰。因此，很多受众认为这部剧集具有特别的治愈功能，让人们在艰难的人生路途中不会轻易地陷入绝境，而是努力挣脱、勇敢面对，以洒脱的姿态和心态向阳而生。

　　以小博大。《我的阿勒泰》之所以成为一部现象级的剧集，恰恰在于其以小博大，为我们呈现出重要的政治意义、社会意义和艺术价值。

　　首先是政治意义。该剧集通过对壮美山河的自然描绘以及各族人民生活状态的真实描摹，构筑出一幅人与自然、人与社会、人与人和谐相生的美好景观，呈现出各民族在同一片土地上默契合作、相互团结的生活图景。这种景观的描摹在这些年的影视剧创作中尽管也有所触及，但总量远远不够，具有较大影响力的此类题材创作更是稀缺难得。而这部深刻描摹新疆大地上各民族和谐、安宁、团结生活景观的剧集，恰恰有力地彰显出面向未来的中华民族现代文明的内在价值，其倡导的民族团结，具有重大的政治内涵。

　　其次是社会意义。该剧集较为突出的意义与价值在于它的高话题度和较强的现实针对性。这部剧集之所以赢得如此高的评价和如此多的关注，相当程度来自于它对“慢生活”的生活态度和生活理想的追求。当今时代，高度城市化带来了社会生活节奏加快，让很多人都不由自主地陷入了“内卷”状态。从生理到心理，从身体到精神的各个层面，很多人都染上了程度不同的“城市病”，面临着生存与发展带来的紧张、焦虑、困顿等。在这种情形下，《我的阿勒泰》反其道而行之，将目光投向遥远的阿勒泰，在以张凤侠、巴太等为代表的北疆各族人士身上体现出勇敢、从容、淡定，既敢打敢拼又悠然自得，既敢于开拓又尊重传统等令人赞佩的人格品质与生活态度。总体上说，这是一种与“快生活”相对应的“慢生活”状态，让人能够在阿勒泰这样一个“诗与远方”的意境中获得自我治愈。

　　再次是艺术价值。《我的阿勒泰》尤为难得的是，其是从散文原作衍生拓展出来的剧集，这一艺术独创可谓令人惊叹。以往常规的剧集要么来自于文学中的小说原作，要么来自于充满戏剧性的IP，而《我的阿勒泰》既没有小说般的丰富情节，又没有原创IP通常赋予的戏剧性张力，却在散文诗般的描摹中给我们带来引人入胜的情境和意境。在表象的风情和人物的流动中始终有一根红线，即所有人所追求的“诗与远方”的意境，通过这根红线，串联起松散的人物和情感状态，实现了“形散而神不散”的艺术效果。因此，该剧也为我们提供了从散文拓展成剧集的创新理念与方法。

　　《我的阿勒泰》在某种意义上讲，开拓了“新主流”剧集创作的新路径。进入新时代，“新主流”影视剧创作成为一种主导性的类型，其最突出的特征是将主流价值和市场上的主流受众进行有效的对接与融合，产生出既叫好又叫座的效果。

　　在“新主流”影视剧创作中，通常采用的是“高举高打”的创作路径与策略，也就是以重大主题切入，以浓墨重彩呈现。具体来讲，这种创作往往聚焦在历史和现实中那些产生过重大影响的重要人物、重要事件和重要情景等，同时，在资金投入、主创阵容的建构等各个方面常常是大投入、大阵仗的状态，因而产生较为突出的社会与市场效应。《我的阿勒泰》却一反常态，没有从重要的人物、事件、场景着笔，貌似与重大主题毫无关联，有的只是寻常百姓日常化乃至琐碎的生活内容，这就是所谓的“低举”。难能可贵的是，创作者并没有停留在对这些琐碎的生活景观的简单描摹之中，而是挖掘出人性中的闪光点，那些普通人身上体现出来的勇敢智慧、豁达从容、质朴真诚等优秀宝贵的品质，凝练出优美的自然景观与优秀的人格状态相融合的“诗与远方”的美妙意境，从而呈现出超越表象生活景观的富于政治意义、社会意义和艺术价值的境界与格局，这就是所谓的“高打”。这也为我们带来了重要的创作启示：“新主流”影视剧创作未必都要走常规的“高举高打”的路径，如果能够拿捏到位，完全有可能像《我的阿勒泰》一样，关注社会基层最真实质朴的生活，通过“低举高打”挖掘出令人荡气回肠的情境与格局，从而产生与“高举高打”同样效能的理想结果。

　　可以说，《我的阿勒泰》尽管篇幅不长，内容平实，却是我们不断拓展新时代影视剧创作新理念与新方法的一个新标杆。

　　（作者系中国电视艺术家协会副主席、中国文联特约评论员、北京师范大学教授）