持续30年推出339位艺术家画集

　　11月6日，“迈上新时代绘画创作高峰——人美‘大红袍’出版30周年作品展”在人民美术出版社美术馆开幕。展览上，一一展出的优秀作品实物，吸引了众多作者、参观者的称赞和驻足。

　　此“大红袍”非彼“大红袍”，它是新中国美术出版事业发展图卷上的一抹鲜妍而庄重的红色。是在“要出，就出版可以传世的画集”的信念下，美术出版人坚持30年持续打造的经典品牌。

　　从最初的《中国近现代名家画集》一个系列，到《中国近现代名家画集》《中国当代名家画集》两个系列，再到合二为一的《中国现当代名家画集》系列，“大红袍”因始终秉持宏大的选题规模、严整的出版规制、高品质的作品甄别标准，以及中国红的烫金函套，被赋予出版界的“大红袍”。

　　三十而立，书比人寿。30年来“大红袍”不仅凝聚了一大批德艺双馨的艺术名家作者，也为推动中国艺术的继承、创新、发展作出了重要贡献。其出版背后的故事鼓舞着一代又一代美术出版人。

　　出版可流传后世的画集

　　据了解，“大红袍”出版是在20世纪90年代初期艺术出版物数量不足、质量参差不齐等因素下诞生的。基于此，人民美术出版社决定以“弘扬中华民族的文化艺术传统，系列展现我国近现代著名美术家的代表作品”为己任，联合台湾知名艺术出版机构共同编辑出版系列高质量、高水平的画集。

　　1993年9月，简繁字体双版的《中国近现代名家画集》正式与两岸读者见面。汇聚有徐悲鸿、溥心畲、黄宾虹、齐白石、傅抱石、林风眠、蒋兆和、吴昌硕、张大千、黄秋园、吴冠中、任伯年、潘天寿、李可染、朱屺瞻、石鲁、李苦禅、吴作人、关山月、黄胄20位艺术家作品的《中国近现代名家画集》，为“大红袍”出版奠定了高品质基础。

　　据时任人民美术出版社副总编辑李文昭回忆，《中国近现代名家画集》因其高品质的内容和封面选用极具辨识度的中国红、金、黑三色，“大红袍”的声名也因此鹊起。

　　《中国近现代名家画集》不仅是艺术家毕生成果的展现，也凝聚着编辑们的辛勤劳动。据30年前参与过选题筹备的人民美术出版社编审刘汝阳回忆，当时无论是工作日还是假期，只要听说哪里有画家的作品，他们就会第一时间带着摄像设备赶过去。“有些私人收藏的作品不让拍照，我们就一直解释、不停地说服，直到人家相信了我们是人美社的专业编辑，理解了我们在做的是一部可以传世的画集。还有些作品散落在画家远亲的手中，我们得到消息后大家通常连行李都来不及准备，连夜坐着绿皮火车前往，有时仅仅只为了一幅作品。”

　　在这样一支专业、精干的编辑团队的努力下，众多名家真迹的资料得以保留，也为人民美术出版社赢得名家和藏家的信赖。此后，无论哪一本《中国近现代名家画集》上市，都会引起强烈的反响。全国各大新华书店和美术专业书店，只要得知“大红袍”有新书出版，都会在第一时间订货。有些画集上市不久即脱销，接连再版。

　　1998年，《中国近现代名家画集》荣获第十一届中国图书奖。

　　面对隐忧及时补偏救弊

　　步入21世纪，艺术出版迎来新一轮高速增长。在编辑出版《中国近现代名家画集》过程中，人民美术出版社根据各方建议，决定于2003年推出“大红袍”的另一个版本——《中国当代名家画集》。“大红袍”由此从出版《中国近现代名家画集》一个版本，发展为《中国近现代名家画集》《中国当代名家画集》两个版本并行出版。

　　据统计，2003年10月至2015年12月，《中国近现代名家画集》出版有142册，《中国当代名家画集》出版有110册，平均每年出版21册，“大红袍”的出版呈现规模态势。

　　提起这一时期出版的“大红袍”，人民美术出版社的退休编辑王玉山回忆道：“我做过很多本‘大红袍’，其中印象最深的是宗其香的那本。画集中收录了不同景别的城乡夜色，你能读出画家那些委婉含蓄的情愫，就藏在这梦境般的画面里。”

　　可是，此时的“大红袍”出版也面临着隐忧。一位当时参与“大红袍”出版的编辑谈道：“在可观的出版规模之中，‘大红袍’已隐隐显露出‘野蛮生长’的态势。”这一时期出现了个别社会认可度不高、存在一定争议的画集。同时，出版社内部几乎所有编辑室都在做“大红袍”选题，松散的出版管理方式使画集的装帧失去统一性，出现了函套尺寸参差不齐、封面色调深浅不一的问题。

　　怎么办？唯有及时补偏救弊，方能让这一经典品牌光彩永驻。据时任人民美术出版社综合编辑室主任邹依庆回忆：“为保障评选机制的公正性与客观性，社领导决定‘大红袍’的评选引入社外专家参评，即不能仅由社内进行评选。这个决定无疑是正确的，在当时是一剂‘良药’。”

　　继续做美术出版风向标

　　对此，人民美术出版社社长周伟表示：“开门办出版，公开是公平公正的前提，是形成一套科学规范的管理机制。我们不仅将评选的权力由社内转移给社外，还要建立程序规范、规则透明、结果公正的评审机制，并将这套机制向社会公开，让其长期稳定地运行下去。唯有如此，方能开启‘大红袍’发展的新篇章。”

　　以评选机制为例，人民美术出版社采取独立评审制，每年从专家库中随机抽取29位，将候选艺术家名单汇总成册，单独寄送给每位评审专家，由他们对候选艺术家的作品进行投票，得票超过总票数2/3的艺术家入选。

　　不重名分重作品的评选机制一经实施，“大红袍”的出版门槛骤然提高，出版数量锐减，但质量却随之提升。据悉，人民美术出版社每年从30多位候选艺术家中只遴选3至5位成为年度“大红袍”入选艺术家。“大红袍”的社会美誉度逐渐恢复和上升，继续成为行业内最具高水平、最具公信力的名家画集。

　　步入2022年，“大红袍”出版史上又有两件大事发生。一件是，7月人民美术出版社专门成立了以“大红袍”名字命名的“大红袍”编辑中心。另一件是，从2022年开始将《中国近现代名家画集》和《中国当代名家画集》合二为一，同时更名为《中国现当代名家画集》。

　　来自江西景德镇的高级工艺美术师龚循明是改版后入选“大红袍”的艺术家之一。龚循明表示，以前的“大红袍”仅涵盖中国书画领域，作为陶瓷艺术工作者，能入选“大红袍”令其万分欣喜。

　　30年，坚守理念不易，超越自我更难，这从“大红袍”推出的339位艺术家的348册画集中可见。正如“大红袍”画家杨大名在“人美‘大红袍’出版30周年作品展”上所言，“‘大红袍’不仅是一本本书，更是一个时代的见证者。30年来，它记录了中国美术的发展历程，见证了无数艺术家的创作生涯，成为中国艺术界的一个重要标志。”