文本面前人人平等 新人作家自有光辉

　　在文学类图书出版中，发现新人、培育新人格外被看重，自然也有很多佳话。十月文艺出版社推出的长篇纪实文学《妈妈的心有多高》是一部自来稿。社领导、编辑和作者不断交流、修改，最终成就了一个残疾母亲的出版梦，奉献出了一部感人的励志作品，一部精神文明建设“五个一工程”图书奖获奖作品。

　　今年，十月文艺出版社出版的《久别重逢》再次获得市场欢迎。围绕新人新作及育儿嫂范雨素等人作品的文学价值，《中国新闻出版广电报》记者采访了十月文艺出版社副总编辑胡晓舟。

　　《中国新闻出版广电报》：请以十月文艺的出版经验谈谈如何更好地发现、培育新人？

　　胡晓舟：十月文艺这几年推出了不少新人新作。2021年出版了莫华杰的《春潮》，2022年出版了周留征的《开创者》，2023年出版了范雨素的《久别重逢》，还有林健、戴寅的《海军，海军！》及杨怡芬的《离觞》等。这些作品可能不是作者的第一部作品，但都是他们出版的第一部长篇小说。

　　十月文艺一直有发现和培养新人的传统。知名历史小说家凌力的第一部长篇历史小说《星星草》就是由十月文艺出版的。当时的编辑刘文等人陪着这位新人作者沿着清末捻军起义的路线实地考察，多方查找资料，这成为编辑和作者同行共进的一段佳话。后来，十月文艺出版的凌力代表作《少年天子》获第三届茅盾文学奖，她几乎所有的作品都是在十月文艺出版的。

　　十月文艺出版社总编辑韩敬群曾说，文本面前人人平等，新人作家自有光辉。作为文学编辑，鉴别有价值的文本，发现有潜力的作者，并进行专业维度上的有效交流，帮助作者更快、更好地找到自己独特的文学表达方式是工作的一部分。

　　《中国新闻出版广电报》：你怎么看待范雨素等人的创作？

　　胡晓舟：范雨素等人的创作属于传统文学出版上所说的“新人新作”是无疑的，如果要更进一步定位，可以说他们所书写的是来自基层工作的经验和生活经历，以此为素材进行艺术加工和创作。无论何种形式何种题材的书写，是历史小说也好，是企业的奋斗历程也好，是个人的命运流转也罢，都属于虚构小说艺术范畴，都是现实的反映，包括个人经历、情感混合艺术想象的产物。哪个作家发表作品前不是素人？哪个作家不是生活在俗世红尘中？作者的学历、职业不应成为作品的标签。

　　《中国新闻出版广电报》：你怎么评价这些作品的文学价值？

　　胡晓舟：范雨素等人的作品所表现的，肯定有引起读者共情的生活体验。文学作品的特性之一，就是引起读者共情，滋养和慰藉我们的心灵。一句“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，千百年来勾起多少读者的深沉共鸣。无论是封建社会的帝王，还是当下社会的普通打工者，他们的作品如果没有文学审美上的价值，是无法打动读者，引起共鸣、共情的。十月文艺提倡温暖而开阔的现实主义，特别关注根植于现实生活、体现现实主义精神和力量的作品，希望在当代原创领域精耕细作，开掘更多接地气、有温度的文学选题。

　　《中国新闻出版广电报》：范雨素等作者以自身经历经验为基底创作的作品为什么会赢得那么多读者？

　　胡晓舟：范雨素等人的创作最大的价值首先是真实、真诚和诚恳，这是真正的文学力量。2017年，范雨素以一篇《我是范雨素》刷爆网络。这位来自湖北襄阳的育儿嫂被卷入流量的“沙尘暴”，但范雨素没有迷失自己，6年来仍旧在皮村打工、写作。《久别重逢》这本书，她从2013年开始构思，2014年进入创作，2015年完成初稿，写成了自己第一部，也是此生打算只写一部的长篇小说，向读者做了倾情的文学呈现。

　　单纯的生活记录是无法成为文学作品的，十月文艺出版的作品必定有其文学审美价值。范雨素的这部小说以个人家族史为线索，在碎片、跳跃和诗意的文学叙述中，写出了女性视角下的生命与历史之歌。书中海纳百川的想象力和顽强不息的生命力交织，具有独特的艺术感染力。

　　《中国新闻出版广电报》：十月文艺会继续出版类似作品吗？

　　胡晓舟：我们即将出版的一部作品有个小故事。一位作者王柳云找到编辑部，说你们给范雨素出过书，也给余秀华出过书，应该也能给我出书。王柳云说她一边打工一边画画，同时写了部自传性质的纪实文学。几经波折，她的第一部长篇小说托付我们出版。小说都是用手机敲出来的一段段文字，编辑帮助进行连缀和加工。

　　我们不会刻意出版某一群体的作品，还是会从文本出发，广泛关注，遴选符合出版思路的选题。

　　《中国新闻出版广电报》：在视频化、碎片化时代，文学出版如何出新、如何打动读者？

　　胡晓舟：这是一个多元化时代，市场细分更加明显，读者也有多种选择。但无论如何，文学作品一要真诚，直击人们的心灵；二要具有文学的审美特性，能够引人共情。曾经看到一句诗，“文学在时代中绽放，时代通过文学被铭记和传唱。”一个伟大的时代不缺乏好题材、好故事，不缺乏优秀的作家和作品，我们的工作就是去发现和推出风格迥异的好作家、各具特色的好作品。