中国原创图画书成长迅速

　　□本报记者 隋明照

　　《中国新闻出版广电报》：此次入选的图画书，您觉得总体上有什么特点？有哪些是您读过且印象深刻的？

　　海飞：其实现在各种名目的书单很多，向全国青少年推荐百种优秀出版物的书单是国家书单，是比较可靠、权威的，可以让好书陪伴青少年健康成长。

　　在书单的100种书里面有15种图画书，而且大多是优秀的原创图画书，这说明中国原创图画书时代到来了。

　　15种图画书里，又涵盖了不同的类型，如关注爱国爱家乡、同心抗疫的主题出版类别；关注敦煌、大运河的传统文化类别；关注超级工程的科普类别以及文学性很强的图画书。15种书丰富多彩，为青少年提供了“营养均衡”的图书搭配。

　　这些书中，“百年百部中国儿童图画书经典书系”是让我印象比较深刻的，这是一套把中国传统故事进行重新包装后出版的书，是原汁原味的中国味道图画书，在国内外都很受欢迎，体现出真正优秀的传统文化不仅能走得久，也能走得远。

　　另外，《大风》这本书，原著是文学家莫言，绘画则是画家朱成梁，艺术地展现了祖孙感情，让人印象深刻。还有“丝路上的敦煌：儿童历史文化百科绘本”，由敦煌研究院主编，把最精致的敦煌文物呈现给小朋友看，编排上下了功夫。还有结合时事的“童心战‘疫’・大眼睛暖心绘本”，让孩子从故事中学会怎么跟疫情作斗争。

　　《中国新闻出版广电报》：您是中国图画书发展的参与者和见证者，从引进到原创，经历了怎样的过程？现在中国原创图画书涌现，您觉得是因为什么呢？

　　海飞：真正现代意义的图画书是从国外引进的，我们国家的图画书经历了发现差距、逐渐进步的过程。

　　中国图画书发展起步之时，原创作品在评选、比赛中总是得不了一等奖，因为总是会遇到“半本好书”的情况――有的文字好，画得不好；有的图画还不错，但是文字不尽如人意。

　　差距在哪里？我记得早些年参加博洛尼亚国际童书展，对比国际上优秀的图画书，我国的图画书呈现了“四个起不来”：书站不起来，国外的图画书是硬封皮的，而中国的图画书往往是软封皮，而且书普遍比较薄；封面亮不起来，国外的图画书封面很亮眼，而国内的封面设计普遍比较呆板；书名响不起来，国外的书名很活泼，而我们国内的书名过于严肃、“正经”；开本活不起来，我们国内的开本是小儿书开本，而国外已经发展出了各种开本、适用各种场景的图画书。

　　经过一段时间的发展，中国已经涌现了不少优秀原创图画书，像雨后春笋一样，有几个原因：一是国内许多优秀儿童文学作家来写图画书，优秀的画家来画图画书；二是大量出版社关注图画书市场，投入图画书出版；三是中国图画书在国外得奖越来越多，国内图画书的奖项设立得也越来越多，起到了鼓励图画书创作的作用；再者，图画书研究机构提供了学术支持，比如北京师范大学中国图画书创作研究中心便是很好的例子。

　　《中国新闻出版广电报》：放眼我国图画书出版领域，您觉得目前存在的突出问题有哪些？如果请您给出版社提个醒，您会给出怎样的建议呢？

　　海飞：目前有些图画书是存在质量问题的，甚至有的书中概念是错的，或是绘画出了错误，印刷质量不高的问题也是存在的。还有一个突出问题是同质化，有的出版社看到人家的书做得好，就跟风出相似的书，还有的出版社面对大热的选题着急上马，忽略了质量。

　　另外，虽然面向儿童尤其是幼儿的图画书中避不开教小孩子上厕所、帮助小孩子认识身体结构的内容，但是有些图画书中的呈现比较低俗，而低级趣味是要避免的。在绘画方面，有的画家讲究流派和个性，但是图画书是给小孩子看的，画风上还是要避免过于个性，避免出现暴力、血腥、恐怖的场景。

　　还有的问题源于对图画书的定位不清。图画书讲究一本书讲透一个故事，但是现在有的出版社动不动就出系列，比如出动物系列、植物系列，一出几十本，结果全压库。图画书另一个特点是要文字精练，但现在有的图画书导读手册就有四五千字，还有的书在腰封上写了二十几个人“联袂推荐”，这种宣传偏离了图画书的本真，影响图画书的美感。

　　针对这些问题，我建议作家写得慢一些，再慢一些；画家画得细一些，再细一些；出版得精一些，再精一些。