亦书亦画亦人生

　　□陈艳敏

　　继《书房一世界》之后，冯骥才近期又创作了“姊妹书”《画室一洞天》（作家出版社），抒发自己的丹青之恋。

　　如果说“一世界”的意境丰厚幽邃、博大宽广，那么冯骥才对“一洞天”的理解似乎更为内在、深入和自我：“洞是藏身之处，私人空间，一己天地，隐秘安全。”在绘画的“私人领地”，他随心所欲，无所顾忌。绘画是他的心安之所，亦是他的放逐之地。曾经致力于文化遗产保护的他，白天奔波于山川大野之间，夜晚回到画室醒夜轩，拿起画笔，感受到的是振奋与松弛，自由与自在。画室，是他歇息的一方小天地，亦是他任意驰骋的另一片旷野。

　　文与画作为他的两项极具天赋的爱好，在他的生命中彼此交融，不可分割。在这本书里，他要“以一半的文学的自己，面对另一半的绘画的自己”。他说：“文学是延绵不断的绘画，绘画是瞬息静止的文学。文学是用文字绘画，绘画是以笔墨写生。”他的山水画《珍藏四季》，“说不好，这是一篇水墨的文字，还是一卷文字的水墨”。两者于他已不好分辨，是他表达生活、思想和感受的两支缺一不可的笔。平素他用散文的笔法去绘画，用绘画的语言写散文，下笔的瞬间还会出现有如小说的构思与想象。这是一个享受的过程。

　　艺术家的天然禀赋使他忘情地投入艺术，扶持艺术，与艺术家彼此接近，惺惺相惜。在书中，他阐释自己的艺术，也欣赏他人的艺术，老师的讲课稿，朋友的即兴之作，都被他悉心收藏，他看重的是艺术价值，也是情义价值。见了李伯安的《走出巴颜喀拉》，冯骥才认定了这位画家是奇才，他将李伯安作为理想主义人物的原型，写在了他的长篇小说《艺术家们》中，借助虚构的生命再现他的艺术精神，同时也表达自己的艺术理想。

　　绘画是综合的艺术，冯骥才不仅会画，还写得一手好字。兴之所至，他信笔在画上题写诗文。他还常从自己的小说中摘出喜爱的文字段落，书写下来，自得其乐，被他称作画室中“最自我的小品”。也有一些时候，字随心变，从“笑脸迎福”到“雪里送冬”，是不同的情境、心境，不同的状态、情感。写画的历程，亦是心路的历程、人生的历程，“亦书亦画亦人生”。

　　书中的许多场景、心绪，画中的色调、感觉也不时触动我的心，引起共鸣。藤黄与朱辉映着心中的暖意，将冯骥才的画照亮，那也是与我的内心最为因应的色彩，温暖，明亮，含蓄着光，抹上一笔，便会平添许多欢喜。

　　一方画室，别有洞天，寄托了多少情怀，留下了多少欢乐。