中国影视工业尚有较大提升空间

　　“二○○四年六月二十日，雨夜，一个男人失踪了。”近日热播的电视剧《扫黑风暴》开篇即高能。这部改编自真实案件的扫黑剧，由中央政法委秘书长、全国扫黑办主任陈一新出任总顾问，孙红雷、刘奕君、王志飞、宁理等实力演员加盟，首播6小时网络播放量破亿，豆瓣开分8.0。但播至11集，支线“注水”、节奏把控不佳的质疑声也开始浮现。曾经大热的反腐剧《人民的名义》和缉毒剧《破冰行动》也遇到过同样的问题。《扫黑风暴》能否下好这盘大棋，打破“高开低走”魔咒呢？

　　应该说，《人民的名义》是中国影视工业里程碑式的作品，但遗憾的是《人民的名义》是以内容取胜的。同样，这次《扫黑风暴》也是以内容取胜。影视剧应该内容为王，如果内容难以吸引观众，再好的形式也难以博得观众的青睐。

　　但是，中国国产剧除了一部分网剧之外，大多数在制作水平上比较守旧。即使是《人民的名义》这样的电视剧，大多数镜头就是中景、近景、特写来回切和正反打，美术、镜头不讲究空间感，配乐、光影也营造不出什么氛围，全靠演员和内容在硬撑。

　　中国悬疑网剧是国产剧当中制作水平最好、最均衡的一个类型。国产悬疑网剧的起源能追溯到《毛骗》《灵魂摆渡》等作品，但即使是这两部作品也是凭内容和题材“出圈”的。真正将“电影级别”的制作带入悬疑网剧的团队，正是《扫黑风暴》的五百导演团队，还有万年影业，这两个团队对于国产悬疑剧影视工业的突破起了很大的作用，特别是《扫黑风暴》这个团队为主旋律剧带来了一些新的突破。

　　认真追究起来，《扫黑风暴》偏写实摇晃镜头，面部特写是看着头晕。李成阳的耳鸣和虚化的镜头是故弄玄虚；更不用提多线叙事所谓的节奏慢了。有人说，《扫黑风暴》算是国产电视剧与悬疑网剧相结合的一个突破，尤其是在影视工业上有明显的进步，但我们不得不说，《扫黑风暴》还是胜在题材、差在技术。

　　2018年1月，全国开展扫黑除恶专项斗争。如今，3年专项斗争结束后，扫黑除恶工作转入常态化。能在此时看到《扫黑风暴》这样一部改编自真实案件的扫黑剧，令人眼前一亮。中国观众之所以认可像《人民的名义》《扫黑风暴》这类题材的影视剧，是因为中国的很多观众对腐败、黑暗现象深恶痛绝。但我们也不得不说影视艺术毕竟是综合艺术，只是题材的优胜终究不是长久之计，特别是影视制作水平上还有较大的提升空间。《扫黑风暴》们能否打破此类题材“高开低走”的魔咒，还需要影视人多多努力。