新大众文艺点亮网络文学新愿景

　　在手机亮起的微光里、在键盘轻响的深夜里、在通勤路上、在小镇的清晨、在城市的楼宇之间——无数普通人用真情写下生活，悄悄叩开了文学的大门。新大众文艺的兴起，让更多人拿起笔，书写柴米油盐、书写工位与田间、书写日常的温情与暖意。

　　网络文学正是在这样的土壤里生长。它起初像一条分岔的小溪，后来被无数写作者与读者汇聚成河流，如今已然奔涌成新的文学江河——题材丰沛，叙事生动，阅读热烈。

　　当代中国故事被大众书写

　　新大众文艺的“新”，体现在内容层面与新时代主流价值实现了有机共鸣。因此，越来越多的人不再只是读者，而开始用自己的方式参与书写。在接受《中国新闻出版广电报》记者采访时，中国作家协会网络文学中心主任何弘坦言：“互联网让文学回到了人们的日常生活中，让每个人都能表达经验、记录情感。”他告诉记者，有超过3000万人在文学平台注册，期望成为网络作家，其中与平台签约者超过200万人，遍布各行各业。如此广泛的人群参与创作，使人们生活的各种经验都能得到很好地表达。“这种‘大众共写、为大众而写’的形态，丰富了文艺创作的题材与风格，也增强了文艺的社会影响力，推动了文艺生态的多元繁荣，为新时代文学的高质量发展注入了鲜活生命力。”

　　这种变化，在火热的网络文学作品中愈加清晰。从乡村振兴到航天科技，从基层工作到城市烟火，作品的题材不再来自“想象的远方”，而更多来自写作者熟悉的世界。第十七届精神文明建设“五个一工程”优秀作品奖首次设置“网络文艺”，10部入选作品中有3部网络文学作品。这3部作品就呈现出鲜活的中国新时代故事肌理：《陶三圆的春夏秋冬》里有乡村四季的实感，《滨江警事》里有水警群体的真实劳作，《我们生活在南京》则将城市的具象纹理与中国航天的发展进程编织在一起。

　　“这些故事之所以能触动读者，正在于它们写下了人们正在经历的时代。”首都师范大学网络文艺研究中心主任许苗苗告诉记者，新大众文艺改变的不是“有没有人写”，而是“谁在写”。“当大量普通人把生活细节写出来，一个时代的真实面貌就被不断填充。”她说，网络文学最动人的地方，不是宏大的想象，而是无数写作者凭着热情在书写自己和周围的世界。“正因如此，它成为记录新时代社会结构、情感走向与文化心态的重要方式。”

　　在新大众文艺的支撑下，网络文学的写作有了厚重的现实质感。而新大众文艺的光芒，也正是在这样的书写中被照亮。作家天瑞说符在创作《我们生活在南京》前深入了解航天项目，只因“想让读者看到国家科技发展背后那些默默无闻的人”；童童写《洞庭茶师》源自一次农业调研，才写下一群风华正茂的年轻人如何以富有创新性的思维投入到洞庭山的茶叶生产行业中；姚璎写下《野马屿的星海》，让岛屿供电员的日常第一次成为小说主角；何常在创作全方位反映雄安新区建设的现实题材网络小说《向上》，是因为关注到了新时代乡村的发展变化，为此他刻画出奋发有为的新时代青年形象，展示出改革开放以来中国社会的巨大进步与时代精神的蓬勃跃动。

　　网络文学的不断繁荣，也来自这种“以生活为源”的创作方式。何弘认为，大众创作的汇聚，让文学长出了更丰沛的枝叶——题材被不断拓宽，叙事被现实激活，人物被生活照亮。“文学的形态在变化，但写作的初心没有变。”他说，“每个人都想把自己看到、经历、感受到的东西表达出来。”

　　让文学关注生活本身

　　网络文学并不是从互联网中凭空长出，而是在时代的土壤里生长。

　　中国作家协会网络文学研究院研究员马季向记者介绍：“网络文学的创新，从来不是突然发生的，而是生活不断变化、写作者不断增多的结果。”他认为，新大众文艺让文学关注生活本身，因此也让故事靠近时代的脉动。“当大量写作者带着自己的职业经验和生活体悟进入创作，文学的边界自然会被推开。”

　　这种变化最早体现在现实题材作品的兴起。记者翻阅不少近期受到关注的网络文学作品，明显能看到一种从生活中直接生长出来的力量。《陶三圆的春夏秋冬》《滨江警事》《我们生活在南京》等作品在文坛受到认可，并非因为题材宏大，而是因为写作者下笔的位置都贴着真实的土地：乡村青年返乡、基层水警巡逻、航天工程师的日常——这些故事原本散落在生活里，而新大众文艺的生态，让它们被系统地写出来。

　　许苗苗认为，这种变化本质上来自写作者结构的多元化。“不是文学开始关注现实，而是更多来自现实中的人开始写作。”在她看来，网络文学之所以能承接新大众文艺的创造力，是因为它天然具有开放性——读者可以写，工人可以写，返乡青年可以写，退休老人也可以写。“写作因此变成一种公共表达，而网络文学成为承载这种表达的最大空间。”

　　采访沈东生时，这种开放性表现得尤为鲜明。70多岁才踏入网络文学创作的他，用上海话写下《上海人吃泡饭》，故事简单，却让无数读者在细节中看到生活温度。“我写的不是传奇，是我在弄堂里看到的一点一滴。”他举例：雨天邻居帮忙收晾衣服、弄堂里互相提携的情分——这些原本没人注意的细节，经过写作，成了被读者珍惜的生活记忆。

　　“若不是网络，我可能一辈子不会想到要把这些写下来。”沈东生坦言道，“但有人愿意看，我就愿意写。”他的创作经历，也正映照出新大众文艺的一个重要特点：写作者的身份越多样，文学的表达越宽广。

　　马季认为，这种来自基层生活的写作力量，正在推动网络文学不断向精品化靠近。“以前有些作品依靠类型和套路，但现在越来越多写作者愿意把时间花在调研、体验和观察上。”他强调，这并不是一种自上而下的要求，而是新大众文艺自然形成的结果：普通人开始亲近写作，真实的经验和饱满的情感就会自然浮现。

　　作家王跃文也从文学质量的角度给出提醒。他认为，网络文学打开了写作通道，但能否走得长远，关键仍要回到作品本身。“门槛低不是缺点，但要写得好，需要更多投入。”他说，大量写作者从身边生活出发，却依然能写出力量，“这说明普通人的生活里有无穷的故事，只要用心写，它们就能站得住。”

　　在网络文学作家童童看来，即使是网络文学，只要作品跟着时代往前走，那么读者也可以通过文字感受到时代的脉搏。“这个时代正在发生翻天覆地的变化，我想用自己的笔记录下这些变化。我们作家不仅是时代的见证者和记录者，还是时代的思考者。”

　　“新”打开网络文学传播格局

　　在新大众文艺的推动下，网络文学的传播方式与传播范围正在发生显著变化。新大众文艺让网络文学的传播有了更为广阔的天地：写作者来自更广阔的社会面，作品呈现更丰富的生活面貌，读者的阅读参与更积极，传播路径也随之更加多元。马季认为，新大众文艺让网络文学传播更有广度。他强调：“网络文学的传播之所以更广，是因为读者在阅读之外，还会以讨论、改编、二次创作等方式继续参与。”

　　许苗苗同样关注到这一变化。她认为，当写作者群体不断扩大、来源更加多样，阅读群体也随之被重新激活。“写什么，决定谁会来看。”她表示，“当创作来自不同的职业、不同的生活经验，作品天然会吸引更丰富的读者群。”她特别强调，新大众文艺的写作特点使网络文学在传播上呈现出“多点同时发散”的状态，而不是过去那种单一渠道的传播路径。如《十日终焉》以极具网感的高概念设定、密集的单元式悬念和冷冽迅捷的视觉化语言，把悬疑文学与哲学寓言完美融合，既提供了不间断的阅读快感，又在终局留下悠长的思想回响。这些特点使得它不仅在网络平台受到众多读者的追捧，纸质图书销售也十分火热。

　　沈东生的创作经历为这种传播路径提供了具体例证。他以日常生活为主线创作《上海人吃泡饭》，没有刻意追求故事的戏剧性，却在不同平台获得稳定读者。他说：“我写的都是弄堂里的事，可别的地方的读者也愿意看。传播能够跨越地域，是因为生活里有共通的东西。”

　　在王跃文看来，新时代网络文学传播的广度与作品质量密切相关。他认为，大量写作者进入网络文学，为故事的丰富提供了可能，但要让作品真正被更多人看到，需要在表达上保持扎实与诚恳。“写得真实，传播才能自然往外走。”

　　网络文学的表达十分鲜活，让海外读者有新奇感。在王跃文看来，这是可喜的一步。“但如何让更多讲好当代中国故事的网络文学走向海外，还有很长的路要走。”对此何弘建议，未来网络文学需加强翻译、版权与运营，推动其从“作品出海”“机制出海”到“叙事出海”“文化共创”的深度传播。