木铃铮铮响

江西美术出版社 2023年4月出版

　　身为抗战时期木刻青年的后代，王炜也是一位卓越的艺术家和作家，长期以来用木刻刀和笔为新兴木刻的开拓者塑像立传。2021年，他推出了《23个人的天空——20世纪版画先驱》。时隔仅一年多，今年4月，他又出版了《木刻青年——新兴版画的开拓者》（以下简称《木刻青年》）。经查漏补缺后，加入夏朋、丰中铁和汪刃锋3位干将，从“23个人的天空”拓展到“26个人的天空”。

　　《23个人的天空》与《木刻青年》均属传记类书籍，堪称姐妹篇，但前部像通史，后部更像断代史。《木刻青年》全力展示木刻青年在抗战时期是一支不可或缺的义勇军；行文洒脱，有的篇章还用自由体诗文；每篇传记前都配有一幅惟妙惟肖的木刻肖像，宛如导读一样，让读者先熟悉人物的气韵。这得益于王炜对他们的深刻认识，更得益于他精湛的技艺。

　　2019年，王炜动手为6位版画元老创作木刻肖像，他们是李桦、力群、彦涵、王琦（王炜的父亲）、古元、黄新波。《23个人的天空》出版时，他已积攒了16幅木刻原版肖像，并在后记里直言自己“捏刀向木”“放刀直干”“一气呵成”，已进入了创作的最佳状态。在新兴版画诞生90周年庆典之后，王炜又一鼓作气创作了10幅，如愿完成了整个肖像系列。《木刻青年》的封面设计将26幅肖像悉数印上，方寸之间尽显风采。肖像间无缝衔接，一幅群像以拼贴画的形式自然生成。画幅蕴含了王炜的一贯主张，即木刻青年是一个群体，是引领新兴木刻的先锋队。

　　在《木刻青年》的代序里，王炜指出，木刻青年们具有强烈的使命感。他们就像陈烟桥在自画像《戴棘冠的作家》中所表现的那样，个个义愤填膺，在豆油灯下为抗战奋力创作，李桦甚至把“怒吼吧，中国！”写上作品的标题。力群发起的木刻研究会则低调地取名为“木铃木刻研究会”，他们认为：“以木造铃，明知是敲不响的东西，但在最低限度，我们总希望它有铮铮作巨鸣之一日的。”日复一日，木刻青年就是这样开拓进取的，明知不可为而为之，还有比这更强烈的使命感吗？

　　终于有一天，《时代》《生活》等国际知名杂志要采访王琦，向外部世界介绍新兴版画运动的蓬勃发展。经他不遗余力地引荐，荒烟的《末一颗子弹》突破重围，一个月后飞到了享有盛誉的《生活》周刊上，那一期用了整整4个版面刊登了李桦、彦涵、古元等的代表作。之后，中国艺术研究专家苏立文撰写的《中国革命艺术》一文将王琦的木刻作品《侯水》选为刊头画。木铃真的铮铮作响了，这标志着新兴版画运动实现了巨大飞跃！

　　父辈敲响的木铃之声一直在王炜心中回荡，激励他用现代风格去演绎鲁迅所倡导的“单纯、强烈、淳朴的力之美”。他的鲁迅肖像可以说是整个肖像系列中最成功的作品之一。此画的构图呈极简风，以大块面为主，线条为辅，寥寥数刀就生动刻画出面带笑容的鲁迅。在侧面头像边，还能看到几根香烟烟雾似的线条缭绕而上，极其灵动地亮出精神导师的名字。其生卒年“1881—1936”的刻法看上去形似木刻藏书票上的拉丁字体，但已明显简化。由此可见，多种手法均被用来打造以极简为标志的现代风，将“力之美”推向新高度。

　　我的父亲沈柔坚也是新兴版画先驱者之一。王炜在创作我父亲的肖像时，曾问我要一张他初到新四军后留下的照片，父亲当时重度营养不良，消瘦的身体裹在一件宽大的衬衣里。从纸本创作稿开始，王炜就让我父亲换上新四军军服，后又尝试了几个版本，用来推敲是否要戴上军帽。最后决定采用整套行头，为“刚从闽南小镇来的文弱小伙子”增添了英武之气。

　　《木刻青年》中的26幅肖像均为拓印版，而非木刻原版。书中还插入了几张王炜在木板上埋头凿刻与拓印的工作照，向读者展示了木刻不仅是一刀一刀刻出来的，也是一寸一寸拓印而成，这种幕后的花絮让读者难得一见“放刀直干”的最佳状态。借用他去年在渝、京举办个展时用的标题《八十起舞》，他正起舞呢！

　　（作者系沈柔坚之女、复旦大学英文系教授）