直面“不期而至”，传递当代女性力量

　　□本报记者 杨雯

　　丈夫出车祸身亡，独自面对巨额债务……这是目前在优酷独播的《不期而至》里，女主角阮真真在剧集前20分钟就面对的“逆风”开局。全职太太重返现实社会，还有律师校友高峻出手相助，听起来似乎是如今大女人成长的一个标准模板，可是故事的发展完全出乎意料。在《不期而至》里，并没有扎起头发高跟鞋踩翻一切的熟龄玛丽苏，只有真实生活重压下艰难抬头的勇气。

　　《不期而至》由于冬、谢颖、唐海岩任出品人，唐海岩任总制片人，鲜橙编剧，闫宇彤执导，蔡文静、彭冠英领衔主演，在新时代探讨一个“娜拉出走后怎么样”的故事，其中呈现的对人物成长和女性力量的关注，引发观众思考。

　　区别于传统“娜拉”故事

　　在导演闫宇彤看来，《不期而至》首先是一个关于成长的故事。“娜拉认识到自己只是被丈夫物化的玩偶，自己的婚姻完全是建立在自己的幻想、假象与误解之上，于是娜拉出走，找回独立、真实的自我。这一点与我们这部剧的主题异曲同工。”

　　剧集开头用一系列细节呈现了一位活在温室的年轻主妇，但在丈夫因车祸去世后，这一切美好都成了假象，丈夫用她的名义借债，曾经和善的公婆一家质疑她隐藏了财产……“出走”是娜拉的故事，也是阮真真的故事。不同的是，这个当代的故事可以打破传统的“娜拉出走后怎么样”的消极，凭借个体的奋进走出当代女性之路。

　　闫宇彤介绍，剧名“不期而至”有多重含义：一是飞来横祸，女主面对着突如其来的现实世界；二是在女主生活中意外出现的律师高峻，而这份感情也笼罩在层层迷雾之中；三是女主在成长之路上打开了自己人生的可能性，遇见了一个真正成熟独立的自我。

　　“《不期而至》里的阮真真是近年来影视作品中少见的女主类型。”闫宇彤说，“她并未从外形上表现出中性、独立的造型特点，更没有陷入以往靠男性‘升级打怪’的悬浮画风，而是在柔弱的外表下爆发出百折不挠、以柔克刚的力量，走出了一条深度挖掘女性内在力量与能力的叙事方向。”

　　从一开始阮真真就非常清醒地认识到，在丈夫去世后自己的处境很难得到外界的帮助，所以，始终保持着独立调查和应对的态度，包括在面对高峻传递的善意时，一直保持着一定的警惕，这样的清醒在后来被证明有其必要性。在应对不断施加的外部和心理压力时，她一次次恢复并解决问题的态度，在角色塑造上做到了女性正向的表达。

　　创新“女性+悬疑”类型

　　如何拍好一部女性题材作品？国内剧集行业并不缺参考答案，但如何在为女性发声的基础上打造一个出色的故事，而不陷入一种形式大于内容的误区，是行业一直在探索的方向。

　　在唐海岩看来，《不期而至》具有女性+悬疑多元素的类型融合。从整个叙事逻辑来看，阮真真从被动了解丈夫不为人知的一面，到主动探索发现背后的秘密，再到被牵扯进一个更大的阴谋之中并最终完成破局，是一个相当标准的悬疑框架，而女性的自强成长是让故事框架成立的关键动机，形成国内比较罕见的都市女性情感悬疑题材。

　　“这种杂糅，在女性和悬疑两种题材上都打开了一种新的破题思路，纾解了行业发展势必带来的同质化问题。”唐海岩说，“于女性，剧集在悬疑环境中只身破局的第一人称视角，让面对的困境更具体也更好看；于悬疑，则是打破了悬疑内容相对男性向的类型局限，赋予更丰富的情感寄托。在悬疑的刚性表达中，情感故事和人物成长成为柔性的闪光，形成类型叙事创新。”

　　而要让整个故事更加生动、具有共情力，还要加上现实元素填充肌理。

　　生活中，突如其来的借贷债务危机并不罕见，女主所面对的困境成为当下某种现实问题的现实映射，基于此，剧中人物的困境也让观众认为是不悬浮、无塑料感的，并得到理解和共情。而在呈现阮真真面对的人间冷暖时，剧集也没有真正出现所谓“天生恶人”，每个“反派”人物都有着完整的动机和发展弧光，比如尤刚明明是个爱妻如命的“妻管严”，但在债务加身时难免被金钱蒙住了双眼。“诸如此类的情节设计，保证了该剧在现实层面的完成度，让观众对剧作更具认同感和沉浸感。”闫宇彤表示。

　　高完成度背后，是该剧出品方博纳在现实题材领域的优质制作水准。近年来，博纳凭借《湄公河行动》《红海行动》《中国机长》《烈火英雄》等多部高票房与高口碑的电影作品，表现出与当代观众的深度共情能力；而在剧集领域，2018年成立博纳热爱影视传媒有限公司后，首部剧集《阳光之下》就取得了不错的口碑，此次的《不期而至》延续着博纳的制作水准和刻画现实生活的精准、深刻，这也意味着博纳将持续以精品化、电影化、风格化的标准开发制作剧集。

　　以女性刻画为精神内核，以叙事创新为包装，进一步填充的骨肉则是现实内容的突破与人性刻画破题，这让《不期而至》得以在打通观众共情的基础上，实现正能量、真情感的传递和打开。