他只想当好一个伶人

　　□禾刀

湖南文艺出版社

　　本书所描绘的欧阳予倩永远充满活力，同时也很感性。虽然偶尔流露避世情绪，但很快又重新找到了出发点，困难就像是他戏剧事业的磨刀石。早年如果说还有官宦世家这个强大的后援，那么随着置身仕途的祖父的去世，以及外公的去职，欧阳予倩所从事的道路完全陌生于他的长辈。更主要的是，他从长辈那里得到的除了反对还是反对。很难想象，在那个具有浓厚儒家传统的家庭里，欧阳予倩对戏剧却能够执着坚守，始终如一。

　　著名戏剧作家夏衍称“欧阳予倩是真正的中国现代戏剧的开山祖”。这显然是对欧阳予倩在戏剧艺术上努力探索的大力褒扬。透过本书打造的欧阳予倩形象，读者可以看到这样一条清晰的事业脉络：他从喜爱唱戏出发，再到拥抱话剧、电影等艺术，再到融编、导、演为一体，并涉足电影业，再到打造当时最先进的舞台，创办戏剧学校，培养戏剧人才，再到克服重重困难，在桂林举办曾经轰动一时的西南八省戏剧联展……从演戏到“育戏”，从审美到美育，这既是欧阳予倩个人成长的路线图，同时也是他对戏剧认知逐渐升华的结果。

　　在谈到对戏剧的认识时，欧阳予倩指出：“剧场是对社会大众进行美育教育的场所，它的作用如同教学一般，因此都有良好的管理，社会大众进剧场看戏，它们的心理如同走进神圣的教堂一般。剧场也是在用真诚和高贵的剧目洗涤人们的心灵。”不难看出，在历经数十年的戏剧生涯后，欧阳予倩已经从当初的懵懂表演者，成长为后来的文化推广者、艺术的探索者。

　　回顾欧阳予倩的一生，似乎很平淡，这种平淡体现在他“只想当好一个伶人”。欧阳予倩的一生其实也很精彩，这种精彩突出表现在，即便在混乱年代，他依然能够坚守自己的信念。