以光影之名，续写“京”典华章

□本报记者 杨雯

京剧电影《四郎探母》剧照。 资料图片

　　当越来越多的传统文化被赋予新载体，借助新媒体手段进行传播，形成“国风浪潮”时，京剧电影的探索之路也行至重要阶段——历经10余年的发展，“京剧电影工程”4部京剧影片《四郎探母》《红楼二尤》《群英会·借东风》《文姬归汉》于4月25日全国上映，这是该文化工程的电影首次全国公映，因此，备受京剧行业与电影业内的热切期待。

　　“它有生命力，它是更长线的赓续。20年、50年、100年以后再放这些影片，它仍然是经典，仍然是精品，它让京剧国粹得以存留，电影这种艺术形式是很有生命力的。”国家京剧院原副院长、“京剧电影工程”艺术指导小组召集人赵书成如是说。

是国粹存续，也是“拾遗补缺”

　　说起京剧电影，著名京剧表演艺术家、京剧电影《文姬归汉》中蔡文姬的扮演者迟小秋分享了一件憾事：京剧四大名旦之一程砚秋于1956年拍摄京剧电影《荒山泪》，两年后，程先生千古，《荒山泪》是程派创始人留下的唯一影像，“那个年代他们没有赶上好时候，程先生拍电影《荒山泪》的状态已经不如他巅峰时期，如果说要赶上最好的时代，可能会留下更多影像资料”。

　　无疑，“用电影的形式存续京剧艺术”是京剧电影的首要文化使命，同样也是新时代下优越的文化政策给予传统文化的良好机遇，这促成了“京剧电影工程”的启动。但是，在致力于京剧电影拍摄的赵书成看来，拍摄京剧电影的过程，更是对京剧经典剧目的一次“溯源”过程。这些留下来的经典剧目，因为没有严格的文学体系作为标准，在口传心授的过程中容易造成“误传”，而京剧电影的存续必须严谨，这也赋予了京剧电影另一层面的意义——统一经典剧目中的标准，修正经典剧目中的“瑕疵”，进而推进京剧文化的完善。

　　“《四郎探母》中有一句唱腔‘绑在那芭蕉树上’，唱了一两百年了，但是这个故事发生在北方，没有芭蕉树，专家引经据典、追根寻源，从‘八角柱’查到了‘花镖柱’。”赵书成认为，京剧电影拍摄过程的“纠正”很有必要。“京剧电影工程”每拍摄一部，就要找各类专家校正一遍剧本，以至于每拍摄一部电影就会出一本收录该剧目拍摄始末、有着专家详细批注的书，如今已经编撰17本。

是经典传承，也是求新求变

　　“用电影的方式打开京剧艺术”并非表面意义上用镜头记录京剧舞台，而是结合电影技术手段，尽可能原汁原味地还原京剧艺术的韵味，这是电影艺术与京剧艺术完美融合的过程。“京剧电影工程”经过10多年的发展，在守正中华优秀传统文化的同时，也在积极探寻京剧艺术以电影维度呈现的手法。

　　此次上映的4部京剧影片中，出身京剧世家的导演马崇杰执导了两部。作为京剧电影的资深导演，马崇杰认为，京剧和电影都是通过故事表达所思所想，都属于“视听艺术”，两者有着可供交流的共同性外，也对导演提出了更高的要求，他说：“拍京剧电影的导演，不仅要懂电影，更重要的是还要懂京剧、懂戏曲，这样才能在视听语言的思维当中，用镜头把舞台精华表现出来。”守正京剧本色是京剧电影拍摄的前提，“必须对戏曲、对京剧艺术有敬畏之心”。

　　同时，马崇杰也从电影艺术的视角出发，不断求新求变，在《四郎探母》的拍摄中，马崇杰首次尝试在拍摄中加入影视特效，从辽国金碧辉煌的萧太后宫殿，到杨四郎千辛万苦回去的宋营，拍摄现场布置了大量的绿色幕布，后期通过特效完成电影中宏大场景的构建。《群英会·借东风》则用特效还原了场景中的江面，让观众更身临其境。

　　同样的事也发生在《文姬归汉》剧组，导演夏钢不仅为了还原蔡文姬身处匈奴大漠的场景，特意驾车去内蒙古勘景收集场景素材，还针对故事的核心主题，遵循电影叙事进行了改动。“比如将影片的第一幕从匈奴入侵改成了文姬帐内弹琴，以倒叙的形式展开故事，因为在我看来，《文姬归汉》的戏眼是文姬是否离开孩子回到故土的矛盾内心。”夏钢说道。

是文化跨界，也是“双向奔赴”

　　京剧电影拍摄并非一帆风顺，除了技术层面的探究，还有资金、阵容邀请等方面的困难。“每部片子都有着艰辛的历程”，赵书成回忆起曾经的拍摄经历时说道，“往往前期促成参演阵容就得花费大量精力，甚至有的要长达8个月”，庆幸的是为了拍摄好每一部京剧电影，京剧界各单位通力合作，克服重重困难，最终在大银幕上奉献了精彩的表演，“唯一的武戏《大闹天宫》拍摄时需要大量的武戏演员，这是任何一个院团都无法独立完成的，最后我们从全国14个重点国家京剧院团（校）找到了优秀的30多位翻打武戏演员才完成拍摄，其中孙悟空就找了4个”。

　　“京剧电影工程”启动之初就汇集多方力量，无论是梨园行的精锐，还是以电影行业为主的文化界力量、各地方文化单位，都秉承着传承传统文化的初心促成每一部京剧电影的上映，让京剧魅力通过银幕焕发出其历久弥新的光彩。与此同时，电影人也秉承传承之心与京剧人精诚合作，迟小秋说起与《文姬归汉》导演夏钢的合作时表示：“我们的拍摄遵循了舞台程式化表演，因为这是京剧精华，一个水袖花所表述的内容会很多，不能精简，夏钢导演对京剧特别尊重，但是他又有自己独特的处理方式，将京剧和电影糅合得恰到好处。”

　　区别于京剧世家出身的诸多京剧电影导演，夏钢是电影行业从业近40年的资深导演，凭借优秀的电影作品，曾荣获过中国电影金鸡奖最佳导演。从执导电影故事片到专业的京剧电影，夏钢抱着对京剧艺术的敬畏之心，全身心地去接触京剧、了解京剧，他说：“小时候看梅派京剧，虽然不懂，但很喜欢，后来我拍摄了电视剧《荀慧生》，接触了京剧行业十分出名的孙毓敏、荀皓老师，现在拍摄京剧电影就是一个学习的过程，无论梅派还是荀派，合作下来都很有收获，也十分有意思。”除此之外，此次上映的4部京剧影片在发行上，也是通过中国电影股份有限公司实现全国上映，中国电影人孜孜不倦地助力京剧电影的放映与宣传，进一步推进了京剧文化的传播，不仅让更多的年轻观众走进影院观赏京剧电影，也成就了一段电影与京剧“双向奔赴”的行业佳话。

　　京剧电影的拍摄不仅是一场京剧艺术的传承与接力，还见证着中国戏曲文化与电影文化彼此交融的新面貌，更向广大观众展示着传统文化乘着时代之帆向前发展的新图景。